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踽踽獨行的中國「第六代導演」(上)

轉載或引用務請標明「德國之聲」<br>本站網址:www.dw-world.de/chinese2004年9月10日

中國「第六代導演」已經進入國際文化界的視線。他們的作品往往大膽新銳,直戳痛處。雖然這些「地下電影」逐漸走俏西方影壇,但是對於創作者來說,他們更在意的是本國社會的認可。

未被好萊塢喇叭淹沒的中國個人詠嘆調圖片來源: AP

大陸的導演新秀劉浩便是一例。當他被問及,假如新作無法通過審核,不能公開放映,他將如何應對?他笑答:「那我就重新回到地下,回到我當初開始的地方。」這便是中國年輕電影人的自信?或者,是他的黑色幽默?

許許多多的北京電影同行象劉浩一樣,走上了獨立電影的道路。一方面,國有電影公司經營不力,另一方面,作品上交部門審批耗時過久。九十年代初期,張元、王小帥、賈樟柯等電影先鋒紛紛自立門戶,緊隨其後的還有劉浩等導演新秀。沒有資助,沒有許可,這些赤手空拳玩藝術的實干家完全游離在協會組織之外。

如此一來,中國成長出一派標新立異的電影人,他們用自己的手提式攝影機拍攝了一組組觸目驚心的鏡頭:赤貧的農民、漂泊的民工、妓女、同性戀,不為經濟利益,只為創作沖動。這些作品只能進入國外院線發行,而在本國的文化舞台上,他們找不到容身之處。

Fish und Elephant Film China Feminale圖片來源: Feminale

這些受新現實主義、Dogma 95風格影響的電影看上去就像家庭錄影帶,但從粗糙的質感中滲透出的真實卻沉重得令人無法承受。它們不能堂而皇之地入院公演,以盜版DVD的形式在圈內流傳。即使贏得國外電影節大獎,也無法改變其地下性質。相形之下,張藝謀、陳凱歌等「第五代導演」的作品中規中矩,受到官方首肯。

去年夏天,繼《陳默與美婷》之後,劉浩開始創作第二部電影。今年年初,有關部門竟然對劇本開了綠燈。現在,他已完成攝制工作,將成品上交,耐心而又自信地等待著審核結果。

坐在北京的一家義大利酒吧裡,劉浩開始講述電影劇情:農民德山生活貧苦,卻又心滿意足。一天,一位高官決心幫助他,委託他飼養兩只品種名貴的綿羊,並支付給他優厚的報酬。問題接踵而至:這兩隻羊產自國外,既不適應當地的氣候,也不肯將就粗劣的飼料。於是,在人與羊之間展開了一系列荒唐的故事。

在處女作《陳默與美婷》中,賣花男陳默與發廊女美婷之間的愛情象昏黃的燈光,在惡劣的社會現實及生存狀態裡欲明欲滅,這首悲歌是尖銳的,刺痛的。與之相比,德山的不幸要魯鈍得多。但是與此同時,農民的卑躬屈膝、官員的自以為是,兩相對照,極具諷刺意味,為什麼能夠通過政審?劉浩也不知道。

另一位導演朱文略為年長,不能算是第六代新人,也並非科班出身,他由作家改行做電影,漸漸浮出水面。三年前,首部影片《海鮮》雖然斬獲威尼斯國際電影節「評委特別獎」,卻只能吃國內影院的閉門羹。如今,他已將新作《雲的南方》送去審核,並按照官方指示做出修改,只為順利過關,以饗廣大觀眾。

朱文擁有一家小而獨立的影視製作公司。在他的現代化的辦公室裡,他談到了電影管制及創作之間的矛盾。《雲的南方》充滿詩情畫意,講述的是一位生活在北方工業都市裡的老人的故事。這位剛剛退休的老人回憶當年,假如不是因為認識了後來的妻子,本來是可以去南方工作的。現在,他安排了一次旅程,準備回到心儀已久的城市,但是現實顯然打破了夢想的烏托邦。

朱文說,這個劇本改動再三,本來主人公因與妓女有染而遭監牢之災,現在只是禁止離開旅館--同為拘禁,處境卻好得多了。朱文認為,此種更改無損於劇本的靈魂,完全可以接受。他繼而表示,在與政府部門的周旋中,他甚至找到了一個出口,表述他真正想要表述的東西。

(未完待續/芙茗編譯)

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