今天，是闊別11載的德國電影正式重返戛納電影節的日子。由33歲的年輕導演漢斯.溫加特納導演的「盛年結束」一片在戛納首演。這部長達120分鐘的電影得到了觀片的專業觀眾「非常熱烈的歡迎」。導演溫加特納、在「再見列寧」一片裡扮演主角而出名的男演員達尼爾.布呂爾和參演的其他人員參加了這次首映。

日前，此片導演漢斯.溫加特納（Hans Weingartner）接受了德國之聲德文網記者的採訪。採訪錄翻譯如下：

德國之聲：闊別11年後，德國電影通過您的影片回到了戛納。對此您有何感想？

溫加特納：我對授獎得獎沒有依賴性。我的下一部電影也可能又會拉稀。到那時，我將嘗試著別讓情緒一洩到底，同樣，我現在也試著不讓自己過於亢奮。最好的控制自己的辦法是把注意力集中在工作上，不去受外界的影響。但我也希望這部電影能夠賣到全世界去，讓盡可能多的人看到它。我根本不考慮得獎的可能性。對我來說，我們的電影在那裡上演，本身已經是一個超級大獎。

德國之聲：去年許多德國電影在德國很成功。為什麼偏偏選上了您的電影呢？

溫加特納：在戛納，人們今年的注意力相當集中在年輕導演和政治題材影片上，我的電影兩條都符合。再就是這是一個法國題材。說的是革命－而這是法國題材。

德國之聲：這意味著德國電影重返盛世嗎？

溫加特納：我覺得，德國現在正在產生一種新的、年輕的電影，而這種電影在電影節上往往是成功的。我們這裡沒有那麼多錢給電影業，比如說不像法國那樣。在（法國）那裡，電視裡放的電影兩部裡必須有一部是法國片。在電影院新片啟動時，電視台不許放任何故事片。

德國之聲：您希望這些規定也引入到德國來嗎？

溫加特納：這是絕對的。我的建議是：明年把德甲還給私立電視台。德廣聯（ARD）應該用這筆（省下的）錢製作100部德國電影。您想想，這會對這個國家的文化產生多麼大的影響。

德國之聲：您認為新德國電影在國際上會比老德國電影有更大的機會嗎？

溫加特納：這完全取決於趨勢。也許現在剛好出現了德國電影在國際上吃香的趨勢。 「再見列寧」，「勇往直前」和「盛年結束」這些電影，也有可能引發了一場雪崩。

德國之聲：您在您的處女作「白色迷夢」裡跟達尼爾.布呂爾合作，現在再次跟他合作。是偶然嗎？

溫加特納：他也住在柏林，我們是很好的朋友。本來我們想休息一段時間，因為我們想下一個電影也進行合作。他正想去休假的時候，我把本子給了他。然後他說：「媽媽的，漢斯，這東西相當不錯。我覺得我有興趣。」然後他就到卡斯汀來了，這是一個超級組合。我就知道一點，我必須跟他合作。

德國之聲：下一部跟他合作的電影是什麼？

溫加特納：那將是個大項目。我自己也沒有製片的能力。這是一個廣闊的、內容豐富的影院電影。一部驚險片。更多的可惜我就不能說了。一切還是保密的。

德國之聲：假如您為了得到更多的錢而不能當製片人，是否會限制您的自由？

溫加特納：是的，我已經在擔心這會成為一場激烈的鬥爭。這也許將是我最後一部大預算片子。但我有一種感覺，如果我不試一試，我就會錯過機會。我在奧地利拍過一部高預算片子。但片長只有15分鐘，一塌糊塗。

德國之聲：您在戛納將跟王家衛和科恩兄弟這樣的名家較量，這是一種什麼樣的感覺？

溫加特納：假如我在那裡遇見這些名人，我也許會呆成一根鹽棍。那將是巨大的榮幸。另一方面，我不會讓自己被逼瘋的。他們也是人；他們做飯用的也是水。

德國之聲：誰是您電影事業上的大榜樣？

溫加納特：特呂弗，卡薩維茲，費拉拉。印象特別深的是在維也納為林克拉特爾的「日出之前」工作那段日子。我在那裡學會了對演員的尊重。他（林克拉特）跟德爾皮和霍克一起，在賓館房間裡坐了兩個月，一起處理本子，做試驗。人們可以看到，整個片子的製作就是按演員的模子做的。在這之前，我不知道應該怎麼處理跟演員的關係。在那之後我才知道，這一點是多麼的重要：我們到電影院去，為的是去看人。

德國之聲：讀您的自傳時人們尤其會想到一個問題：您學的是神經外科，是怎麼搖身變成導演的呢？

溫加特納：我並不是先讀大學，然後考慮成為導演。我14歲就開始了，手裡一直有一台攝影機。我覺得生命太短暫了，始終只做一件就太虧了。我始終對自然科學很感興趣，現在也仍然是。誰又能說，我從現在開始將只拍電影呢？

德國之聲：那麼返回大腦研究的門始終是敞開著的羅？

溫加特納：返回是肯定不會的，但我很願意哪天往這個方向走一走。我缺這麼一個方面。

（採訪人：阿倫德.伍爾夫）