1979年,鄧小平發起改革開放政策以後，中國的藝術領域開始迅速復興，並很快引起了西方世界的關注。一些藝術家有意識地對中國藝術的民族特性進行反思，對中國傳統藝術的表現技巧和表現方式進行重新組合。特別是在一些前衛藝術作品中，可以明顯看出中國過去幾十年文化經濟變革的痕跡。

榮格傳媒集團董事會副主席瑞士人烏力‧希克，從七十年代末就開始關注中國及其文化，擁有世界上規模最大的中國當代藝術品收藏。烏力‧希克在接受本台記者米切爾‧梅克採訪時表示：「我歷來要求自己，不僅僅從商人的角度去瞭解中國的現實。」

七十年代末，烏力‧希克在中國建立了首家中外合資企業。當年33歲的烏力‧希克是辛德勒電梯公司的駐華代表。當時毛澤東去世剛剛三年，中國正在謹慎地向西方打開門戶。幾十年過去了，如今他已然是個地道的中國通了，而且不僅限於經濟領域。九十年代中期烏力‧希克被委任為瑞士駐中國的大使。他說：

「即便是作為外交官，我也試圖從其他的角度去瞭解中國。我嘗試以第三隻眼睛－也就是現代藝術的角度，去瞭解中國。對於我來說更為重要的是，去理解藝術家所反映的中國。」

烏力‧希克收藏了大約一千二百件來自200多個中國當代藝術家的作品，這是世界上獨一無二的。1999年在塞曼主持的第48屆威尼斯雙年展上，由於他的大力推薦，中國當代藝術家的作品得以首次大規模在國際藝術舞台上集體亮相，使中國藝術在走向國際化的道路上邁出了非常重要的一步。

烏力‧希克還說"在我的收藏經歷中，認識藝術家並與其交流是非常重要的，畢竟作品的意義要通過與藝術家親自交流才能瞭解。在中國的十多年裡，我走遍各地，拜訪過1000多個藝術家，這是我收藏過程中的一個法寶，也是我與其他藝術收藏家相比的優勢所在。當然，錢和實力也是重要的因素。我關注中國當代藝術比現有的畫廊和經紀人都要早，那時還沒有成熟的畫廊可以給我參考。現在我則是一年六到八次來往中國，繼續搜尋和收藏藝術品。"

烏力‧希克還說，在最初的收藏經歷中有時也充滿了冒險，他通常要帶著翻譯和保鏢。更何況，有些不肯俯首聽命於共產黨教條的藝術家，他們的作品是被禁止拿出來給人看的。好在，他就任瑞士駐華大使時，這種狀況已有所好轉。

烏力‧希克說，中國正在迅猛發展，隨著經濟的自由化，藝術領域也變得越來越活躍。希克說，儘管存在官方對藝術的審查和限制，以及對人權的踐踏。但是中國還是在很短的時間內，就發展出了多姿多彩的，獨立的藝術圈。而這一藝術圈在他本人的收藏中得到了充分的反映。他說：

「這些作品首先反映的是文革的動蕩時期，緊接著藝術家們又將社會轉型作為創作的主題。後來1989年天安門廣場事件後，藝術家們開始迴避社會主題，而開始將側重面放在自我，日常生活等等方面。九十年代中國消費主義席捲中國，藝術家的主題就更多的側重於財富，金錢和消費。"