2006年，徐悲鴻的油畫《奴隸與野獸》以690萬美元創下拍賣記錄，成為當時拍賣成交價格最高的當代中國藝術作品，並且掀起一股收藏中國藝術家作品的熱潮。

1953年去世的徐悲鴻並沒有靠他的名氣賺過大錢。如今，中國新一代藝術家卻有了用作品賺錢的機會。很多年輕的中國藝術家來到了受到藝術系學生熱愛的德國首都柏林。女畫家段雅楓在柏林生活了一年，幾年前她從藝術系畢業後從北京來到德國，後轉到柏林附近著名的包浩斯藝術學院深造。她說："我想，每一位藝術家遲早都該來一次這裡。我們在這裡的機會比在其它地方都多。這裡有這麼多的畫廊，也也有很多藝術家在創作出很出色的作品。"

談起包浩斯藝術學院帶給她的各種可能性，段雅楓就變得眉飛色舞。她說，這裡可以上各種不同的藝術課，與她在北京受到的教育有著天壤之別。她說："我學過中國國畫，但是總感覺缺少了什麼。在包浩斯，我們可以學到博物館是如何運作的，可以參加什麼類型的藝術展，學到如何將行為藝術融入自己的作品中等等。"

以新的目光審視傳統

段雅楓不是唯一一個在柏林的中國藝術家，更不是最早的一位。早在上世紀二三十年代，柏林就有一個活躍的中國藝術家的圈子，他們當中有些人是從生活費用昂貴的巴黎移居到柏林，徐悲鴻就曾是他們當中的一員。三十年代德國納粹興起，柏林的中國畫家圈子也隨之解散，很多藝術家紛紛離開德國。

目前在開著一家畫廊的朱苓說："西方藝術在中國扮演了一個重要角色，這才是我的畫廊裡的這些作品吸引人之處。這些畫家在來到德國前都在中國學習過傳統繪畫。他們在德國學習了油畫，努力將中西兩種風格融匯到一起。一個有趣的現象是，很多中國人在離開中國後才開始反思自己的傳統。"

第一批中國藝術家離開柏林70年後，新一代中國藝術家陸續來到柏林，而朱苓就是其中的一員。她在柏林的梅爾茨大街(Motz Strasse)開了一家專營中國畫家作品的畫廊。她說："近十年或二十年來，中國人才被允許出國。所以，這些畫家通常都很年輕，他們大都剛開始創業。我想，他們需要一個平台來展示自己的作品。"

偶然的自由

最新的德國人口統計顯示，目前在柏林生活著大約6000名中國人。雖然他們當中大多數人並不是畫家，但是他們構成了一個活躍的華人小社會。有媒體報導說，吸引中國藝術家的是柏林的便宜的房租，但是朱苓認為，房租只是一個不重要的原因，重要的是這裡有著共產黨統治下的中國所不具有的自由。中國的共產黨控制深入中國教育體制，中小學和大學裡都不會培養學生獨立思考的能力。

段雅楓說："從我的經驗來看，我認為柏林的中國藝術家在來德國前，不會有意識地去思考中國的政治禁錮。但是他們來到這裡後，他們就會感覺到這裡的不同。他們在這裡有更多的自由來發展自己的個性，而在中國時他們甚至連這種自由是什麼都不知道。所以你不能說他們是因為有意識地為了尋找更多自由才出國。 "

在談到她自己來柏林的原因時，段雅楓並沒有把政治或者廉價房租作為理由。她的回答很簡單："我在這裡有適合我的共事夥伴，有理解我的作品的觀眾。我現在知道我自己在在做什麼。我知道我在朝什麼方向走。"

作者：Neale Lytolli 譯者：瀟陽

責編：石濤