（德國之聲中文網）特地趕到北京參加閉幕式的德國外交部國務部長皮珀（Cornelia Pieper）再次讚揚此次展覽的象徵意義。皮珀在講話中說，在過去十二個月中，這個"有史以來最大規模的中德之間跨國文化合作的典範"接待了約45萬遊客。對此德國一台駐中國記者柯欣娜（Ruth Kirchner）表示，遊客量不一定是展會成功舉辦的證明："從德國的角度來看，45萬人的來訪人次聽起來不算少，不過要知道，對於一個人口約2200萬的城市，而且展期不是一兩個月，而是一年來說，這個訪客量相對來講並不大。"

另外一位駐京記者壩石（Bernhard Bartsch）也對這次展覽提出了批評。對於他來說，問題主要出在展覽的地點：中國國家博物館，他說："中國國家博物館根本沒有舉辦藝術展覽的傳統。另外近年來一直是閉關的狀態。換句話說，它不是服務於北京人，而主要是為官方遊客群體服務的。展覽想達到的觀眾層面根本沒有達到。"

沒有內容的空想？

《啟蒙藝術展》拉開序幕後一直備受爭議。開幕式是由德國外長韋斯特韋勒（Guido Westerwelle）主持的，他此行隨團代表中原有一名策展人史蒂曼（Tilman Spengler），可因被中國拒簽，未能隨團赴京。史蒂曼曾發表過讚揚劉曉波獲和平獎的頌詞。此後，展覽開始不久，中國藝術家艾未未就被逮捕，被消失了兩個月。這位藝術家多次對《啟蒙藝術展》提出了尖銳批評。在接受德國之聲記者採訪時他表示，整個展覽只是一個"面子工程"："展覽官網上說，此展是所謂的文化交流的一個象徵。而事實上，這個項目純屬浪費金錢和時間。"

就在幾天前，中國政府在沒有任何理由的情況下關閉了艾未未工作室成員、攝影師趙趙的攝影展，再一次突顯獨裁政治的強權。

曲意逢迎求改變

德國方面對於史蒂曼被拒簽以及艾未未被捕或多或少保持了沉默。"通過接近而得到改變"始終是一句座右銘。而壩石把這一戰術稱成"通過曲意逢迎而得到改變"。他說："現在這個時期的外交政策注重以和為貴。在某種程度上，也不能無條件地一味追求和諧。如果他們特別是在艾未未事件的背景下，更為支持在中國的一些獨立聲音就好了。"

而展出的目的從一開始就定義模糊。柯欣娜還記得在展覽舉辦前與博物館長們的對話。他們的言語中有著暗藏的訊息。當時還是德勒斯登國家藝術收藏館館長的馬丁暵尢兀Martin Roth）強調，沒有一個展覽是非政治性的。不過，漸漸的，博物館代表們的言詞也變得謹慎溫和了起來：展覽是非政治性的，主要展示歐洲18世紀啟蒙運動時期的藝術。

可是，中國到底需不需要德國式啟蒙？畢竟，大多數中國人非常清楚地知道，他們國家的問題是什麼。

歐洲18世紀的啟蒙之風無聲無息地飄過北京，中國媒體上也鮮有對《啟蒙藝術展》的報導，連贈送入場券也提不起人們對展覽的興趣。對於艾未未來說，整場展覽就是一出鬧劇，他說："同行的藝術家、作家都沒有聽說過這個展覽。德國人應該吸取教訓，在未來要舉辦小型項目。"

批評者在一點上態度一致：在未來，德國要對自己的"登場"更加有信心，要有一個明確的界限。

作者：Phyllis Kuhn 編譯：文木

責編：苗子