雷曼先生，德國各博物館打算以什麼方案在上海得分？

雷曼：我們最近幾年已經跟中國擴展了交流關係。我們在中國旅行了10天，我們看到，中國自己的博物館業在繁榮著。中國需要展品，需要跟歐洲博物館的關係。我們想做的是，在上海世界博覽會期間，先是有期限地打開一個西方藝術櫥窗。具體地說，柏林、慕尼黑和德勒斯登博物館去上海，跟上海的博物館一起在上海世博會上舉辦展出。這是開端。設想是在世博會後這個櫥窗仍然留在那裡。這是我們的大願望。我們為此將從2007年開始，跟德國學術交流中心DAAD一起組織，給中國年輕的博物館人士以獎學金，建立一個盡可能緊密的聯繫，以便我們今後共同辦項目。也跟各方面協調人員一起來搞。這不是一個單方面的行動，不是我們簡單地到中國去開個分館，而是加強這方面的合作，跟中國的博物館合作。

柏林、慕尼黑和德勒斯登是德國著名的博物館所在地，您已經知道你們將在中國展出什麼嗎？

雷曼：我們還沒有討論方案。我們可以把大師的傑作運過去，我們也可以按題目來操作，要在不讓我們的博物館出現清空了，空著位置的現象前提下。

這是此間人們最擔心的。人們怕大師傑作到上海去了，而這裡參觀博物館的人看見的是一張小條子：本展品可惜已出借。

雷曼：這正是我們要避免的。這三個德國藝術收藏的旗艦的意義太重大，這樣的行為不會不被人發現的。相反，出於這種戰略夥伴關係，我們也會讓中國把展品運到柏林、慕尼黑和德勒斯登來辦展覽，造成活躍的交流場面。我不是單方面主義的信徒，不願意搞一種類似於文化殖民的東西。在那裡，也不會有永久性的展出，而是不斷地辦各種展覽，肯定會涉及一些在德國也受重視的範圍，無論是浪漫主義還是當代藝術，還是文藝復興，也就是根據大的藝術時代，但我們的大努力也涉及，在上海的櫥窗那裡，跟中國的和德國的安排者們一起協商。我們在這方面已經有了經驗，您知道，我們辦了莫斯科－柏林、東京－柏林的交流展。

您說，還沒有決定哪些作品，但您有大體上的設想嗎？

雷曼：我們要送去的不是德國藝術，而是題目範圍的，歐洲範圍的展品。

法國蓬皮杜中心主任施皮斯對法國如羅浮宮、蓬皮杜中心等博物館送展品去阿拉伯地區辦展提出了批評。您是怎麼看的？

雷曼：我覺得 ，有的展品作為某個博物館的形象不應該出遊，比如蒙娜麗莎，就應該待在那裡，成為吸引遊客前往法國的目的。我們跟法國博物館去阿沃達比展出的做法完全不同，他們實際上是把展品賣到那裡去，這跟文化交流毫無關係。法國人的做法是一種市場營銷。我們的博物館，比如柏林的，本來就是世界上藝術品出借的大頭。我們肯定不會象羅浮宮那樣做。我們從一開始就跟上海博物館有夥伴關係，這是博物館之間的關係，不是為了吸引遊客，滿足經濟利益。我們也希望我們在中國的展出使中國更願意到德國來展出，加強文化交流的力度，公眾也都參與進來，只是在附加效益上，就像我們在墨西哥，在東京等地做的那樣，我們附加地吸引了更多的旅遊者，吸引他們到這些藝術品的原在地，比如柏林博物館島，或者慕尼黑來。這跟羅浮宮的商業化做法是完全不同的。（平心聽譯）

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