音樂是理解世界的另一渠道

《南德意志報》發表長篇文章介紹中國指揮家、北京國際音樂節創辦人余隆。余隆是活躍於中國內地和香港的著名音樂家，「在中國古典音樂領域，他是跟政界和經濟界關係深厚的重要人物。」文章說，雖然他十分繁忙，但採訪期間，他卻是有問必答，精神集中，有時他還會反問記者：「老實說，你們德國人怎樣看中國？」

「他當然知道，這位1988至1992年在柏林藝術大學深造的音樂家，當然知道德國是以一種殖民者的心態，充滿同情的眼光看待中國的古典音樂的。在中國，音樂經常是高速、歇斯底里的經濟發展的裝飾，而且進口為多，不是從歐洲，就是從美國。余隆不得不承認，大約3000萬鋼琴學生中，有一些被他們自己的『虎媽』所嚴格調教，並以世界鋼琴明星郎朗為榜樣。余隆說，『這是一條錯誤的道路。我們必須知道音樂和藝術是摒棄物質概念，以另外方式理解世界的途徑』。」

「在他心靈深處，或許他真的相信，中國人可以用音樂來平衡國家監控與肆意的經濟這一奇怪的混合物。他在柏林的經驗非常重要。余隆1964年出生在上海。當時的上海雖然是中國最歐化的城市，但同時也是意識形態最極端的地方，兩年後，文化大革命從那裡爆發。」

余隆回國後，希望建立起專業化的音樂領域。「這也是向他的國人提供的機遇，即通過莫扎特、柴可夫斯基或華格納等傳播西方音樂中的人性價值，這當然只是一方面。另一方面，他在歐洲作為指揮家得不到足夠的重視，而在家鄉人們對古典音樂的巨大需求，卻因為官僚主義和機構的粗暴基本上得不到滿足。於是他同幾位同道於1998年創辦了『北京國際音樂節』。」

余隆依仗政界靠山（與吳儀關係甚密，鄧榕則是北京國際音樂節理事會成員）和經濟界的信任，事業如日中天。但文章也寫到事情的另一面：

「這便是缺乏競爭。余隆任職之多，近乎荒誕。雖然他在音樂會上，在錄製CD時，表現出色，不愧為是多才多藝、充滿激情的指揮家。然而，同長野健、賈維(Paavo Järvi)這些在上屆北京國際音樂節上亮相的大師相比，頗顯遜色，很明顯，他和他的樂隊有必要再接再厲，更上一層樓。」

向緬甸發出的魅力攻勢

《每日鏡報》發表題為「向緬甸發出的魅力攻勢」。該文寫道，在1989年至2010年翁山蘇姬遭軟禁的20年間，中國政府一直在支持緬甸軍政府。那麼，為什麼北京在目前的時刻向這名緬甸反對黨領袖放出示好的訊號？

文章的回答是：

「如果涉及到她的國家的福祉，翁山蘇姬會進行務實的考量。她認為，緬中友好關係意義重大；而北京也希望在緬甸首次舉行自由議會選舉的6個月之前，贏得翁山蘇姬，使其成為可靠的夥伴。人們估計，她領導的全國民主聯盟勝選的機遇最大，而翁山蘇姬在緬甸的影響力也會隨之增強。中國目前已是這個較小鄰國的最大投資者，它們共同的邊境線長達2000公里。」

緬甸國家雖小，但對中國的戰略意義可從以下3個項目窺見一斑：

「從孟加拉灣穿過緬甸境內的鐵路項目，密松大壩項目以及同緬甸軍方合作開發的萊比塘銅礦項目。這三個項目均處在停工的狀態，當地人越發頻繁地抗議由中國開采他們的自然資源。」

「今年3月，同果敢叛軍的作戰中，緬甸空軍在中國境內打死5名中國公民，此後，北京開始動用戰鬥機保護邊境線。這一局面當然不是重啟以上項目的良好基礎。由此，中國邀請翁山蘇姬訪華的用意還在於，在緬甸改善中國人的形象。緬甸今後還會繼續依賴中國老大哥，但北京魅力攻勢之目的在於阻止今年大選後掀起新一場反華風潮。」

[本文摘自其它媒體，不代表德國之聲觀點]