（德國之聲中文網）這樣的例子不勝枚舉。希特勒的首席建築師、第三帝國軍備部長阿爾伯特‧施佩爾（Albert Speer），雖然因其納粹時期的過往而入獄服刑20年；然而到了20世紀70年代，他成功撰寫並出版了關於自己在納粹統治下生活的著作。

作曲家理查德‧華格納的孫子、受希特勒器重的維蘭德‧華格納（Wieland Wagner），於1950年代在拜羅伊特音樂節上聲名鵲起，被譽為偉大的戲劇革新者。而赫伯特‧馮‧卡拉揚（Herbert von Karajan）雖然先後在奧地利和德國兩次加入「國家社會主義德國工人黨」（NSDAP，即納粹黨），仍然在戰後備受推崇，被公認為史上最偉大的指揮家之一。

戰後政治審查

自1945年起，凡曾與希特勒有過密切接觸的人，都必須接受由盟軍主導的所謂「去納粹化」審查程序。指揮家威廉‧富特文格勒（Wilhelm Furtwängler）在經歷了長達兩年的職業禁令之後，才獲准重新執棒柏林愛樂樂團。拜羅伊特音樂節（Bayreuth Festival）的總監溫妮弗蕾德‧華格納（Winifred Wagner）在1945年之後未能保住其職位，被迫引退。

歷史學家漢娜‧萊紹（Hanne Leßau）在接受德國之聲採訪時解釋道：「在民主化的背景下，這是一項安全審查程序；當事人必須填寫極其詳盡的問卷，以便判定誰有資格繼續從事自己的本行職業。」這一規定尤為適用於公職人員及高階人士。若在問卷中做出虛假陳述——例如隱瞞納粹黨黨籍等事實——將面臨盟軍方面（尤其是美軍）的嚴厲懲處。

華格納一家

維蘭德‧華格納是備受納粹推崇的文藝界人士之一。他的祖父——作曲家理查德‧華格納創辦了著名的拜羅伊特音樂節。其子齊格弗裡德‧華格納1908年接手了音樂節的領導權；接下來是兒媳溫妮弗蕾德‧華格納。早在1920年代，在納粹掌權上台之前，這對夫婦便是希特勒的支持者。

拜羅伊特華格納博物館館長斯文‧弗里德里希（Sven Friedrich）介紹說，希特勒與華格納家族有著非常密切的私人關係。「作為齊格弗裡德與溫妮弗蕾德‧華格納的長子，維蘭德始一直受希特勒的個人垂青，」在弗里德里希看來，這位舞台設計師兼歌劇導演正是他那一代人的典型代表。「他所做的，正是當時數百萬同代人所做的事情：將一切從頭腦中抹去。戰後，他常掛在嘴邊的一句話是：『對我而言，希特勒已經是歷史了。』」

身處極權體制之中的個體，他們似乎無力促成任何改變——歷史學家漢娜‧萊紹說，但這些個體也擁有一定的行動空間。「例如，有人會通過各種手段讓自己躋身於某個職位，同時排擠他人。然而，他們也能做出一些微小的反抗之舉，比如偷偷給強迫勞工塞麵包。」

維蘭德‧華格納便是利用納粹體制為自身謀利的人之一，他曾告發自己的競爭對手。在華格納研究專家斯文‧弗里德里希看來，這就已經踰越了道德的底線。

儘管如此，在戰後的去納粹化過程中，維蘭德‧華格納僅被處以罰款便得以脫身。他與兄弟沃爾夫岡一道，接手了拜羅伊特音樂節的領導權。憑借其風格肅穆、抽象的舞台設計，他開啟了一個被稱為「新拜羅伊特」的時代。

劫後新生？

藝術史學者沃爾夫岡‧布勞內斯（Wolfgang Brauneis）在研究過程中發現，許多曾活躍於納粹藝術體制內的知名人物，在1945年之後依然在德國從事藝術創作。「新興的、進步的藝術界基本上對這些藝術家視而不見，」布勞內斯在接受德國之聲採訪時表示。「然而，在1945年之後，這些藝術家在公共領域——包括市政府、學校、劇院、醫院及工業界獲得了大量報酬不菲的訂單。」他們並未受到過往履歷的顯著影響。

赫爾曼‧卡斯帕（Hermann Kaspar）和威利‧梅勒（Willy Meller）等藝術家，便是在兩種體制下均能如魚得水的典型代表。梅勒曾為納粹黨衛軍培訓營（NS-Ordensburg Vogelsang）創作了一尊氣勢恢宏的「火炬手」雕像。而在1962年，他為奧伯豪森（Oberhausen）納粹文獻中心創作的雕塑作品《哀悼者》，在落成典禮上揭幕。

「你站在首座納粹文獻中心門前，結果映入眼簾的，竟是一尊由納粹政權最顯赫的人物之一所創作的紀念性雕塑。這簡直令人匪夷所思。」布勞內斯說。

這尊作品如今被碩大的解說展板所環繞，這些展板旨在闡明其歷史背景。「這樣一來，作品本身便不再佔據中心地位，」布勞內斯說道。在他看來，這是一個反思歷史的積極例子。

但這樣的例子很少見。許多雕塑依然突兀地立在那裡，沒有任何附註說明。沃爾夫岡‧布勞內斯不無遺憾地說道，「人們確實應當認真考慮移除其中的部分作品。否則，只要這些藝術家的紀念性作品依然陳列在公共空間中，他們就仍將繼續享受著這份『殊榮』。」

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