前文化部長的這一認知對一些文化界專家來說卻是一個遲到的表態。西德意志電台負責青年節目的勞施說，目前的這種局面同政治家有很大關係，因為在發放許可證時，決策人沒有注意到一個重要的因素，即不應所有電台都播放同樣的音樂。目前在有些州，比如柏林，5、6傢俬立電台播放的都是同一類音樂。靠廣告為生的電台自然不願喪失一個聽者，而播放不夠著名音樂的後果便是造成聽眾的損失，因為一般人都會將不熟悉的東西當成是一種障礙，能逃避就逃避。

於是，許多電台並不以文化多樣化為使命。在他們的音樂資料庫裡，供選擇的總共只有300個曲目。不僅如此，電台不承擔關照音樂新秀的任務，對出名之前的新人新事一律不加理睬。如果他們播放一支還沒有唱紅半邊天的新曲，那也一定是已在德國著名脫口秀如「請來打賭」上亮過相的。

德國公法制電台對資金的依賴程度不像私立電台那樣高。勞施所任節目主任的西德意志電台青年節目，每3支播放的曲目中就有一支是「德國製造」，象「我們是英雄」這樣的流行歌正是在西德意志電台唱紅的。雖然對德國文化做出了貢獻，但勞施卻還是透露了一點秘密：他的電台不是私立的，因此不靠廣告生存。不僅如此，在西德意志電台所在的北威州，還沒有哪家電台可以同勞施的音樂節目構成強力競爭，因而勞施的日子還比較好過。

雖然如此，勞施不願接受政治家正在斟酌的強行「份額」規定。這也是可以理解的，因為沒有哪一個節目製作人心甘情願地聽憑政治家的擺布。

向法蘭西看齊，實施「份額」制

在是否引人「份額」的問題上，德國前文化部長尼達－呂梅林建議到鄰國法國取經。在法國，自1996年起就以全法各電台為對象實行了一條國家規定，即從6點30分至22點30分的播出時段內，所有音樂節目的40％必須是法國作品。如果哪家電台違法了這條規定，輕則罰款，重則勒令停播，更嚴重者，將被吊銷開辦廣播的執照。

自法國廣播界實施這條規定以來，行業營業額已不再呈下降趨勢。以此為依據，德國前文化部長尼達－呂梅林充滿信心地說：「沒有規定並不一定帶來經濟上的利益，在這方面，法國為我們提供了很好的佐證。」