普魯士文化財產基金會主席帕爾欽格（Hermann Perzinger）這樣介紹發掘出土的寶貝：

"每一個挖過出土文物的人都能夠想像這種情況，結果總是跟當初設想的不一樣。人們想到的是，正在挖掘13世紀的老市政廳。這已經是意義足夠大的了。柏林老市政廳是最大的市政廳之一。結果卻是，在這裡發現了墮落的藝術。"

古典現代派的11尊塑像。是在地鐵建設工地發現的。在這個地方，考古學家們已經發現了柏林老市政廳的遺跡。柏林考古學家魏姆霍夫興奮極了，

"挖土機挖斗裡掉下一個東西，發出金屬的聲音。這是一尊胸像，接下來我們認出是安妮‧梅沃斯（Anni Mewes）的胸像，是埃德文‧沙爾夫（Edwin Scharff）的作品，完全裹在了灰漿裡，所以一開始根本看不出來那是什麼。"

漸漸的，人們發現出土的文物都來自"國王路50號"（Koenigsstrasse 50）的住房，。當年，會計師兼"託管人"埃爾哈德‧奧維爾迪克（Erhard oewerdieck）在那幢房子裡的設著他的辦公室，他的一個保險箱也被發現了。奧維爾迪克是個勇敢的人，他曾經僱用了猶太人、會計師馬丁‧朗格（Martin Lange），後來還把朗格藏在他家裡，在最後一刻，奧維爾迪克組織安排了讓這名猶太學者逃往美國之行。維姆霍夫說：

"我們沒有證據表明這些塑像是奧維爾迪克所有還是存放在他的這個住房裡的。我們只有一些跡象。我們是在同一個位置上找到那個保險箱的。也就是說，那必然是在垂直的同一個位置上的。我們還要調查一下，誰在那段時間裡在這個住房裡住過，以求找到相互關係來，這些塑像曾經在什麼地方，是怎麼到那裡去的。"

11尊塑像，創作於上世紀20年代和30年代初。其中8尊的來源是明確的：奧托‧鮑姆（Otto Baum）、古斯塔夫‧亨利希（Gustav Heinrich）、卡爾‧克納培（Karl Knappe）的塑像作品，奧托‧弗倫德裡希（Otto Freundlich）的一個"腦袋"，馬格‧莫爾（Marg Moll）的一個"女舞者"，埃米‧略德爾（Emy Roeder）的一名"孕婦"，埃德文‧沙爾夫的"女演員安妮‧梅沃斯胸像"，瑙姆‧斯路茨基（Naum Slutzky）的"女性胸像"。這些都是古典現代派聲名赫赫的人物，即使由於納粹的詆毀而今天只有少數專家真正瞭解他們。經過那麼多風風雨雨，這些塑像的保存狀態驚人的好。在修復時，人們重視保護這些在地下躺了66年的塑像上面的銅鏽。考古學家魏姆霍夫以莫爾的"女舞者"為例說，

"我們把一部分剝露了出來。這臉，可以看出塑像的品質。也能看到老化過程，真的跟古代的塑像一樣。你現在把這個塑像放在眼前，這跟30年代時的那尊是完全不同的。這不再是那閃亮的黃銅。這是一尊經歷了一定的變遷的塑像。這是在這裡所有的塑像上都看得到的。保持這個現狀是非常重要的。可以從中看出這些塑像經歷了怎樣的命運，走過了什麼樣的路，儘管如此它們今天仍然能夠放射出什麼樣的尊嚴和優雅。"

這些藝術品是怎麼進入國王路50號的，這是人們不知道的。當初它們被納粹沒收，1937年在"墮落的藝術"展上展出過，1941年11月，這些塑像再次被"帝國宣傳部"放到放到一起。在戰亂之中，它們失去了蹤跡。在德國一些博物館裡相應的名單裡，把它們寫成了再也找不到地失蹤了。普魯士文化財產基金會跟展出過這些藝術品的博物館取得了聯繫，比如漢堡藝術與商業博物館，也通知了埃爾哈德‧奧維爾迪克的後人。對所有權問題，柏林市長沃維萊特目前覺得並不重要，

"這個問題當然會起作用，但是有一個明確的法律觀點：這是柏林的財產。當然這個問題接下來也還可以討論，爭取找到解決方法。重要的是：這些塑像被找到了。所以現在對我來說佔據首位的問題並不是它們屬於誰，或者下一步要把它們放在哪裡，我們能夠以這個形式在這裡展出它們，這是絕對幸運的事情。"

作者：Juergen Koenig 編譯：平心

責編：謝菲