（德國之聲中文網）丹麥導演隆娜‧謝爾菲（ Lone Scherfig）執導的《陌生人的善意》（THE KINDNESS OF STRANGERS）是一部社會題材的片子，講述人們進入生活的危機狀態後，又都恰巧在紐約會合。稱讚一方認為，演員把各個人物的性格表演得淋漓盡致，很有幽默感。但批評方則指出，情節落入俗套，了無新意。

《系統破壞者》（SYSTEMSPRENGER）是德國導演諾拉‧芬沙伊德（Nora Fingscheidt）的作品。故事的主角是一名脾氣暴躁、極有進攻性的女孩，照顧她的人換了一波又一波。喜歡這部片子的人說，感情充沛，把兒童也逃脫不了的社會問題展現在觀眾眼前。反對方認為，粗暴惡劣的環境，恐怕讓觀眾承受不了。

法國導演弗朗索瓦‧歐容（François Ozon）帶著影片《感謝上帝》（GELOBT SEI GOTT）參加柏林電影節的競賽單元。電影的故事基於真人真事：多個男子被神父性侵，多年後公之於眾。人們讚揚歐容積極投身社會政治活動，參與當下議題的討論。但反對方指出，故事敘述的方式，尤其在電影的開頭部分，過於跳躍，很難讓觀眾身臨其境。

中國導演王全安帶來一部蒙古題材的片子《恐龍蛋》，講述一位牧羊女的故事。她追求獨立，不願成為男人的附庸。該片的畫面給人留下深刻的印象，讓人感受到大草原無邊的開闊。一些奇異的畫面使人難忘。但它想告訴觀眾什麼呢？這個問題一時還很難解答。

奧地利導演瑪麗‧克魯澤（Marie Kreutzer）拍攝了《腳下的土地》，它是一部女企業咨詢家的畫像，她生活中的一面是需要她全心投入的職業，另一面是患有心理疾病的妹妹。演員 Valerie Pachner將從容鎮定以及瘋狂的狀態，表演得恰如其分。但批評者認為，人物刻畫方面，不論是自我改善，還是追逐贏利，都沒有走出老舊的巢臼。

挪威導演漢斯‧皮特‧莫郎（ Hans Petter Moland）拍攝的家庭史詩劇《外出偷馬》根據同名小說改編。它講述了二次世界大戰後的一對父子情。影片畫面極富北歐情懷。但故事本身缺乏高潮，轉折之處顯得生硬。

德國導演法提赫‧阿金（Fatih Akin）執導的《金手套》講述上世紀七十年代漢堡市發生的連環殺人案，多個婦女被殺害後遭到分屍。通過這部電影，人們看到酒館裡的那些"生活的失敗者"，主角扮演者的技藝令人叫絕。但強姦等鏡頭過於凶殘。

《上帝存在，她叫佩特魯尼婭》是馬其頓導演緹奧娜‧斯特魯加‧米特威斯卡（Teona Strugar Mitevska）此次帶來的作品。影片講述的是一個真實的故事，女主人公因為一個偶然的巧合變成了一名男權傳統社會的叛逆者。主角的扮演者首次登上銀幕，其表演極為真實與可信。但影片的結尾出現雙方的諒解，顯得突兀。

《瓊斯先生》由波蘭導演阿格涅絲卡‧霍蘭（ Agnieszka Holland）執導，講述上世紀三十年代一名英國人在烏克蘭報導大飢荒的故事。該片將這個被人遺忘的事件再現到觀眾面前。不足之處是，數百萬餓死的百姓，在影片中不過承擔了道具的角色，服務於煽情的故事內容。

《鬼城事件簿》是一部加拿大影片，導演為德尼‧科泰（ Denis Côté）。魁北克地區一個僅有幾百名居民的小城，出現了奇怪的陌生人。該片的畫面奇異，給人插上想像的翅膀。但即便努力去做，仍然很難理會電影的含義。

土耳其導演埃敏‧阿爾（Emin Alper）給人們講述了《三姐妹的故事》。雖然這是一個封閉的山間村落，但村民男女之間的關係是平等的。影片的風光畫面令人叫絕，敘事的方式以及演員的技巧都讓人難以抵擋影片的魔力。但觀眾看這部片子時需要一點耐心。

 

李魚 / 石濤（德新社）