不久前，瑞士盧塞恩畫廊策展人麥勒(Urs Meile)在中國舉辦了西方藝術展，他為中國觀眾展出了瑞士藝術搭檔卡洛琳娜－巴赫曼（Caroline Bachmann）和斯特凡－巴恩茨 (Stefan Banz) 的架上藝術和裝置藝術作品。儘管這兩位藝術家的作品在展會期間吸引了不少好奇的參觀者，但據麥勒所說，只有一幅架上作品被一名中國藝術收藏家收藏。西方藝術作品尚難以令中國普通百姓所接受。麥勒堅信，這種不利的局面會發生變化。麥勒將自己比作播種人，等待著收獲的那一天。

麥勒之所以如此樂觀與其自身經歷是分不開的。10年前，麥勒就已將目光投向了中國當代藝術家的作品，在很長的一段時間裡，他和自己展出的中國藝術家的作品均到瑞士居民的冷遇。好在艱難的時期已經結束，近兩年來，瑞士藝術市場對中國藝術作品的需求量急劇上升。

如今麥勒與另一位瑞士畫廊策展人勞倫斯－何浦林以及中國藝術品收藏家－前瑞士駐中國大使烏利－希克一道享有最富影響力的中國當代藝術國際促進者的美名。

雖然都關注中國藝術，但與麥勒不同的是，瑞士人勞倫斯－何浦林於11年前就在上海開設了第一家當代藝術畫廊，為中國觀眾介紹西方藝術。由於長期在中國 生活，何浦林對中國的當代藝術有著不同於常人的深入瞭解。他認為，中國的當代藝術作品也很難被西方人所接受，原因在於西方人缺乏對中國的瞭解。中國的藝術市場雖說正處在快速發展之中，但亟待完善和秩序化。

總而言之，就目前階段而言，進軍中國藝術市場的瑞士畫廊策展人寄希望於獲得國家的支持。瑞士國家公關代表機構已將中國作為2007至2011年的重點國家。在2010年，上海舉辦世博會期間，瑞士將專設自己的展亭，瑞士文化基金會Pro Helvetia將為2008年至2010年制訂和實施旨在建立瑞中文化交流可持續網路的項目，以此加強瑞中兩國藝術家、博物館、畫廊策展人間的交流和聯絡，也有助於使瑞士藝術作品盡早在中國的藝術市場站穩腳跟。