現代隱者

這位被譽為「 21世紀畢加索」的藝術巨匠若漫步在第二故鄉科隆的街頭，可能並不會引來路人的目光。－他身材矮小，滿臉絡腮鬍，戴一付眼睛。雖然已經三度結婚的他也像畢加索一樣喜歡女人和奢侈，但一生躲避公眾的追蹤，很少在鮮光耀眼的藝術界場合露面。要他接受採訪之難猶如奢求晉見教皇。

然而，在享有「藝術指南」聲譽的雜誌「 Capital」上，他名列尚健在的當代畫家排名表的首位。他得到的藝術獎項難以勝數。他的作品成為國際上最重要美術館的「鎮館之寶」。在藝術市場上，他的畫作創下拍賣天價。

1932年2月9日，裡希特出生在德勒斯登。他不同凡俗的藝術傾向不見容於東德當局，入學申請遭到德勒斯登美術學院拒絕。1961年，裡希特設法逃往西德，進入杜塞道夫艺術學院深造。1971年至1993年，他擔任該學院教授。還在60年代，他便已被視為德國先鋒派的標誌性人物。

真正意義上的先鋒派

按照德勒斯登蓋哈德.裡希特檔案館負責人埃爾格爾的說法，與畢加索不同的是，裡希特不把自己的身世當作藝術的來源。那位西班牙聖手慣於從自己的私人生活中汲取藝術養分，而裡希特則極力避免讓個人的生活歷程與自己的畫作有任何牽連。但在風格、表現手法、手段的創新和轉換速度上，他與畢加索卻如出一轍：無論是早期的流行藝術，還是以後的「抽象表現主義」，－當別的藝術家剛剛涉步其間時，他已經嘗試或創出另一種風格。他60年代中期開創的將剪報、照片、草圖、色彩研究、風景、肖像、靜物、歷史物料和膠原蛋白混合在一起的「地圖冊」藝術便是他典型的風格之一。

如果說，沒有矛盾和決裂便無以為「先鋒派」，則裡希特是得了先鋒派的真傳。早年起，他的作品便充滿矛盾和與一般藝術概念相悖的怪誕。從以照片和畫稿為基礎的照相現實主義的模糊油畫，到玻璃和鏡子作品或室內外裝飾，他不斷求新求變，研究藝術與現實之間關係的真諦。

某些藝術評論家們對裡希特的特立獨行自然頗有微詞，批評他缺乏連貫性和對風格的忠誠態度。但是，數十年來，裡希特作品身價如日中天，再度證明批評家之於藝術的無奈。還是埃爾格爾博士說得好：「蓋哈德.裡希特是拯救了21世紀繪畫的藝術家之一。」

面對行動藝術或雕塑，數十年來，當代繪畫藝術已無數次被宣佈「死亡」。但裡希特以其媒介題材畫作找到了一種形式，使人類仍可以在多少人確信繪畫藝術已無以為繼的時代仍繼續創造出不讓於古典傑作的新繪畫。