（德國之聲中文網）最近幾年，隨著全球藝術市場的重心轉移，諸如"中國在全球藝術品市場排名第一" 、 "一場地震改變了藝術品經銷商的世界" 、 "世界藝術品市場的戰栗"等大標題經常出現在一些國際藝術雜誌和網頁上。事實上，中國早已進入世界藝術大國的行列，各項統計數字都說明，中國已經取代美國領先於國際藝術市場。但是在歷史最悠久的世界藝術博覽會-科隆藝術展上，卻很少給人這種印象。

當代藝術不是重點

對藝術市場的統計包括所有范疇，如藝術品拍賣的收益，拍賣的最高價格，文物交易，參加國際藝術博覽會和畫廊的展出等等。如果將所有這些加以統計，中國目前確實在全球藝術市場佔據最大份額。中國收藏家喜歡購買昂貴的古董。然而，來自中國的當代藝術雖然在世界市場上扮演著非常重要的角色，但並未處於主導地位。薈萃了古典和當代藝術的歐洲藝術博覽會-科隆藝術展就證明了這一點。

前來參展的中國藝術家或者畫廊不是很多，至少在第46屆科隆藝術展的展廳如此。但是今年展館入口處的門臉作品卻是出自一位中國藝術家之手。在進入展廳之前，參觀者首先看到的是何翔宇的作品"椅子上的男人"。為了創造這一組藝術品，這位中國藝術家將生長在一條昔日水渠旁的木材運到北京，將其雕刻成風格粗獷的木椅。如今，這些粗糙鑿成的木椅，在科隆國際藝術展上迎接著參觀者。

並非每件中國藝術都要影射當局

藝術家想通過作品說明什麼？這是人們喜歡提出的一個問題。何翔宇作品的策展方，德國"亞歷山大‧奧克斯"畫廊（Alexander Ochs）在印發的邀請函上對其作品如此進行了介紹："時間和材料的變換以及人和社會的基本經驗是其作品的重要主題，當然這多少也涉及政治。"德國藝術策展人的這一說法比較中立，而且也說明了這樣的事實：中國當代藝術家和世界其他地區的藝術家一樣，也在致力於銷售其作品。同時，德國代理畫廊也盡量避免中國藝術品帶有太多的政治異議色彩，畢竟他們希望藝術品能夠最終出售。

至少亞歷山大‧奧克斯畫廊這樣認為。最近幾年來，這家德國畫廊一直活躍在中國和德國。該畫廊甚至拒絕接受記者採訪，理由是來參展的目的是進行藝術品交易，不是為了進行政治宣傳。從該畫廊的反應不難看出，他們不希望介入太多的政治。艾未未案件的影響似乎還未消除。但是，和奧克斯一樣也打入中國市場多年的舒爾茨（Michael Schultz,）則樂於接受採訪。剛從北京返回不久的舒爾茨說，他以前從未像最近這次在北京遇到如此多的警察。自今年以來，藝術作品的進口和出口也非常困難。例如，一幅想帶到科隆參加當前藝術展的作品未能帶出中國國門。

被"偷運"出國的作品

舒爾茨的展台展出的都是中國藝術家的作品。一些作品很容易被看出是出自中國藝術家之手。因為繪畫和雕塑都反映了中國歷史和文化傳統。例如馬軍將中國傳統瓷器的設計因素賦予新的框架和形式。鄒操的大型壁畫"東方紅"則直接反映了國家的政治歷史：毛澤東的肖像被多重印製在一面紅旗上。舒爾茨說，這幅作品早在3年前就被"偷運"出中國， 否則負責新聞檢查的文化部是不會讓這幅作品出境的。

作者：Jochen Kürten 編譯：李京慧

責編：葉宣