下周四，「藝伎回憶錄」將在德國全線上映。觀眾還沒買票進場，德國媒體已經開始對影片評頭論足。雖然，該片的導演是曾執導奧斯卡獲獎歌舞劇「芝加哥」的羅伯‧馬歇爾（Rob Marshall,46歲），但是，德國的影評人這次沒有給這位導演好臉色，藝伎回憶錄在他們眼裡沒有走出濃妝豔抹的歌舞文藝片，只不過是異國情調罷了。

德國著名的「時代」周報本周登出鞏俐在「藝伎回憶錄」中的劇照，文字註明日本包裝的中國女人，當紅藝伎初桃。記者約克‧塞斯蘭開篇就問：好萊塢的工匠羅伯‧馬歇爾拍「藝伎回憶錄」，有什麼好值得大家期待的？」

日本國粹由中國女星演繹

97年亞瑟‧高登(Arthur Golden,49歲)在和日本一代名伎做了詳細訪談後，推出小說「藝伎回憶錄」，一度成為暢銷書。藝伎還是藝妓的模糊概念給這些精通琴棋書畫，能歌善舞的女人加注神秘色彩，日本上流社會名士周旋於女人場更添傳奇，日本這一國粹在二戰期間走向沒落。小說裡的料足夠拍本電影，當傳聞斯皮爾伯格將出任導演，把小說搬上銀幕的時候，大家還寄予厚望。而後斯氏據說因繁忙而退出，僅任製片。電影由當時因首次執導「芝加哥」而獲獎的馬歇爾接手。

好萊塢的游戲規則其實說來也再簡單不過了，投資8千萬美元的電影追求什麼？票房，票房，當然票房！無奈當下沒有個把日本女明星人氣沖天如中國的章子怡、鞏俐、楊紫瓊，片中的三個藝伎全部由沒穿和服，不吃壽司長大的中國女明星擔綱。「時代」周報的記者損人起來一針見血，「這個演員安排簡直就是應驗了典型的帶有歧視的說法──反正眯縫眼長得都一樣！」

且不說中國女演員能否領會日本藝伎文化的精骨，演員挑選的話題又聚焦在中日兩國關係的政治背景下。一些中國人不能忍受中國的女兒來演繹日本藝伎/藝妓，而日本人又不能忍受日本文化精髓由中國人來演繹。德新社記者比特‧克勞斯在影評中提問，這是否證明導演和編劇們對現實的無知？

假如馬歇爾拍出了一本藝伎的回憶錄，從一個特殊女人的一生展現一部震撼的歷史史詩，那興許可以堵住影評人的嘴。畢竟，好萊塢在知識分子眼裡難以抹去淺薄、商業化的形象特徵。可是，這部藝伎回憶錄難以倖免。德新社記者比特‧克勞斯毫不客氣地說：「小說的主人公，由章子怡扮演的千代子身上看不到原作中那個生活在社會的枷鎖中，在迷惑中尋找自身的女人。克勞斯把她降級為高級妓女，沉溺在脂粉堆裡女人的明爭暗鬥中。小說的精華變成了媚俗。」

章子怡－－演技派明星？

說起中國的3個女影星，德國的影評人還是筆下留情。章子怡、鞏俐、楊紫瓊在精心拍攝的三、四十年代日本風月場華麗場面下出鏡，那是怎樣的賞心悅目。「可是作為女演員，在導演手下她們無一倖免地成為了花瓶。」克勞斯接著寫道。

很難說，章子怡被提名本屆金球獎最佳女主角，和《北方鄉村》的主演莎莉·賽隆和《證據》的女主角格溫妮絲‧帕爾特洛角逐桂冠，是演技得到肯定，還是在為評獎添色助興。如果暴出黑馬，章子怡在本月17日的頒獎典禮上勝出，這將是華人女演員第一次得到如此的厚譽。或許可以給電影的票房帶來一劑興奮劑。畢竟，藝伎回憶錄在北美上映5周後，戰績並不十分理想，雖然排名第7，票房幾乎達到4千萬美元，但還只是投資的一半。

屆時，影評人自然會有新的說法。雖然，「時代」記者對好萊塢不屑一顧，說道：美國人只要拍不關美利堅的事，那就猶如大象闖進了亞洲瓷器店。」但是，好奇的觀眾還是想看看這一場面，尤其是當聚光燈閃亮的時刻。