當不久前人們歡欣雀躍地慶祝包浩斯建築設計學院成立90周年的時候，估計沒有幾個人知道，在1945年之後，一些包浩斯學派的建築師，曾在當時的民主德國建造了不少地地道道的現代主義風格建築，而這些建築在兩德統一之後卻紛紛被夷為平地。

"歡迎您來到馬克思-恩格斯廣場的人民議會大廳。從來沒有一座宮殿像這裡一樣，向所有的公民開放，供他們進行休閒、學習和社交活動。話劇、音樂會、演講、論壇、慶典，這裡常常舉辦各種各樣的活動。"

這是前民主德國人民議會大廳--"共和國宮"的廣播導游資料錄音。而今天，昔日的"共和國宮"已經蕩然無存，甚至連一磚一瓦都沒有留下。當年位於柏林中心的世界青年體育場--民主德國戰後現代建築的成功典範，現在也無跡可尋。這座體育場空間寬敞，場館內各種圓弧造型隨處可見--這座先鋒藝術風格的建築竟然能出現在史達林時期的東柏林，這是人們沒有想到的。建築師名叫塞爾曼‧塞爾曼納吉克（ Selman Selmanagic），他的建築學碩士學位證書正是著名現代主義建築大師密斯‧凡德羅（Mies van der Rohe）親筆簽發的。

建築歷史學家烏爾裡希‧哈爾同這樣回憶道："民主德國的有趣之處就在於，在二戰剛結束的那段時期，包浩斯建築風格及其盛行。因為很多知識分子在經歷了納粹時期的復古建築之後，作為左派的他們，正希望重新回歸到簡約的包浩斯風格上，而且這種回歸也從來沒有受到任何阻礙和限制。"

包括前東德的那些平板式建築，也正是基於包浩斯流派注重建築與工業生產用途之間聯繫的偏好。而這些理念正好在民主德國得到了徹底的實現。

"拆毀一座建築，就等於在城市中留下了一個空洞。由於在民主德國時期，人們試圖用簡約、樸素的建築風格來塑造城市面貌，而當這些建築現在全部被拆毀之後，就給這個城市、這裡的空間留下了一個缺口，這就等於把整個城市的面貌給毀了。 "

烏爾裡希‧哈爾同希望在處理前東德時期的建築遺跡時，人們能帶著更加輕鬆和寬容的心態。他隱約感到，人們似乎要徹底消滅民主德國政權的所有痕跡。因為，他看到有很多社會主義時期遺留下來的建築，儘管出自名家之手，但也紛紛被毫不留情地拆毀：比如德勒斯登內城的中心商城就遭受了這樣的滅頂之災。這座被稱作"銀色立方體"的傳奇式建築於上世紀70年代完工，雖然它是東部現代建築風格的突出代表作品，但仍在2006年被拆。商場建築的一種特別風格的典範就這樣永遠消失了。

烏爾裡希‧哈爾同說："人們有義務用客觀的歷史眼光來審視民主德國，就像我們對待其他的歷史時期一樣。而它的建築風格，包括一些大師級的作品，也是構成整個民主德國文化的一部分。"

另一個例子是位於柏林的風格獨一無二的"楓葉賓館"（Ahornblatt）。這座形似六角扇貝的飯店建築出自表現主義建築大師烏爾裡希‧穆特爾之手，它向上揚起的尖角頂棚給飯店正門帶來了開闊的視野。人們從視覺上甚至會感覺好像一隻巨大的蝴蝶停在街頭。這是民主德國時期建築的一顆明珠，而且它的設計幾乎是全世界獨一無二的。

1999年，人們拆毀了這座建築，重新建起來的，是造型平庸的一座寫字樓和一家飯店，這種建築在德國任何一座小城市都隨處可見。著名建築師楊‧克萊許斯表示對此完全不能理解："我不明白拆毀計劃怎麼會得到批准，尤其是取而代之的建築，從品質上看跟它完全不能相提並論。"

與之命運相似的傳奇性建築還有很多。而那些想要研究前民主德國社會統一黨獨裁歷史的人，越來越多地把好奇的目光投向了東柏林和前東德地區的建築上。因為從這些建築，人們可以想像，當時民主德國的人們是在什麼樣的環境下生活的。許多處於即將被拆毀邊緣的建築正是那個時代無聲的見證。從這個角度來看，將它們夷為平地實在是一種罪過。

作者：Christoph Richter/雨涵

責編：樂然