（德國之聲中文網）第43屆香港電影金像獎4月27日在香港文化中心舉行，《九龍城寨之圍城》成為大贏家，該片拍出久違了的香港式功夫打鬥場面，橫掃9個獎項，包括最佳電影、最佳導演、最佳攝影、最佳動作設計等；劉青雲憑《爸爸》四度登上金像影帝寶座；入行17年的衛詩雅以《破．地獄》首奪最佳女主角。

近年香港電影市道低迷，港產片開戲亦難，但去年兩部港產片《破・地獄》和《九龍城寨之圍城》在香港的票房雙雙破億，反映觀眾仍然熱衷支持港產片。

電影裡找「舊香港」情懷？

《電影萬歲》作者、電影評論人畢明在金像獎頒獎前對 DW 表示，這兩部電影在商業上取得成功，有其特殊原因。以《九龍城寨之圍城》為例，片中有些角色或情節，香港觀眾看完之後有所共鳴，無論在情感方面，或是有些「講不到」的東西，本來找不到渠道抒發，但透過電影，某程度在戲裡得到圓滿。

《九龍城寨之圍城》由知名導演鄭保瑞執導，講述上世紀八零年代，偷渡到香港的陳洛軍（林 峰飾）因得罪幫派而逃入「三不管」地帶的九龍城寨，意外結下了兄弟情義與江湖恩怨。

畢明認為「城寨四少」之一的陳洛軍隱含著一些意思，上一代積下恩恩怨怨，最後大家眾志成城，希望拯救陳洛軍，放生下一代。而這部電影傳承了香港電影的精彩部分，包括動作和武打場面，怎樣在狹窄的空間下設計動作。港產動作片曾經是全球頂尖和典範，香港過去輸出不少動作片專才到荷里活，這次《九龍城寨之圍城》在拳腳方面能做到漂亮的功架，是承先啟後之作。

至於《破・地獄》，她留意到劇情有隱約地交代，一些近年香港人無法公開釋懷的課題，例如兩代之間沒法相融的鴻溝，以及對父系權力的掙扎和擺脫。

《破・地獄》由陳茂賢編導，兩代笑匠許冠文與黃子華主演合作，電影以香港殯儀業為題材，透過一場場葬禮法事，探究生死和家庭關係的課題。

該部電影當晚斬獲金像獎5個獎項，陳茂賢奪得最佳編劇獎項後，在新聞中心回答記者提問時承認，如今在香港開戲的確難，但作為一個編劇出身的導演，他認為一定要寫好劇本先，因為很多東西都是一個念頭開始，需要有商業的考量，但最重要的是將自己想表達的東西表達出來，「（開戲）是有難度，但是也需要繼續做下去，因為香港電影很重要，所以再難都要做下去！」

「業界開戲變得謹重」

根據記者翻查金像獎的官網資料，2024 年香港正式公映電影片目共 46 部，2023 年有 50 部。2020 至 2022 年受疫情影響，香港實施防疫措施，電影院多次被勒令停業，推遲了部分電影的上映時間。疫情之前，2019 年有 52 部香港電影上映、2018 年有 54 部、2017 年有 66 部。

香港電影工作者總會發言人田啟文在金像獎頒獎前接受 DW 訪問時表示，開戲不難，有錢就可以，但如果要找投資者的話，這方面就很困難。他稱，疫情期間，雖然多部電影延期上映，但電影業界都有繼續工作，投資者繼續資助拍攝，但對於投資者來說，疫後這些存貨還沒消化，甚至未回本，加上市場的不穩定和經濟顧慮，便影響到投資開戲的決定。

田啟文認為，現在業界對於開戲變得謹重，既要考慮市場，也考慮題材。他說，如果開戲目的是想賺錢，「是不是希望再拍到《九龍城寨之圍城》、《破‧地獄》、《毒舌大狀》這類的（票房）效果？」據他觀察，今年上半年正在開拍的港產片，暫時有一些是坊間的小型製作，或是去年底港府公佈的第八屆「首部劇情電影計劃」的優勝團隊。

今年初，著名演員、電影製作人古天樂在 ViuTV 節目《爆谷一周》表示，2025 年的電影製作，確實會有所縮減，甚至會縮減到「頗恐怖」的地步，有機會全部要得到香港政府資助才能開戲。

香港電影要獲政府資助，一般是申請香港電影發展基金推出的各項計劃，包括「首部劇情電影計劃」、「電影製作資助計劃」以及「電影製作融資計劃」等。

事實上，不只電影製作面臨挑戰，香港電影院也面對困境。去年至今，本地有超過 10 間戲院宣佈結業或停業。記者詢問田啟文，香港電影業有何出路？他說：「捱就必須要捱，捱一會兒，但我們不是坐在這裡望天打救，要去思考市場或者電影應該怎樣去做，再次在逆境中突破。」

他認為，不是只有香港電影業「寒冬」，全世界的情況都不理想，美國都不例外，疫情期間串流平台改變了市民觀賞電影的模式，電影院是其中一個需要改變的方向。他舉例，有沒有可能做一間「貓戲院」，以貓作為主題，運用創意吸引觀眾進電影院，而製作人也需要因應市場變化去改變。

新生代演員冒起

今屆金像獎最佳女主角由《破・地獄》的衛詩雅奪得，其他入圍者包括《久別重逢》的許恩怡、《虎毒不》的談善言、《看我今天怎麼說》的鍾雪瑩、《從今以後》的區嘉雯，入圍者以新生代演員佔多。

在《九龍城寨之圍城》奪得最佳電影後，該片演員及監製古天樂亦表示：「我希望以後的香港電影金像獎，看到由所有新人帶領我們香港電影走出另一步。」

金像獎是否有意推動世代交替？畢明表示，任何時候都應該扶持新人，現在新演員多了機會接拍電影，但這也關乎時勢。一來開戲難，資金有限，不容易請到有資歷的女演員演出，一些片酬比較貴的演員很難請得到，但不少資深演員遇上好劇本還是願意降價；二來是片種考慮，如果《女人四十》或《天水圍之日與夜》 是今年開拍的電影，可能鮑起靜都會獲提名，只是碰巧這些題材沒有在今年出現。

畢明認為，除了銀光幕前，業界也應該扶持電影幕後人員，尤其是編劇，「對上一次有電影能捧出新人會不會是張柏芝？或者 90 年代，要數到袁詠儀拍《金枝玉葉》和《新不了情》，好的電影會令新人變成明星。」但現今香港電影編劇，大家可能只記得銀河映像的韋家輝，或者一些跟韋家輝出身的編劇，「其實一個工業要蓬勃，你要有足夠養份，要百花齊放。」

她提到幾年前有一批年輕的「四字電影」導演，作品以探討社會議題為主，他們完成首部劇情電影後，看不見有其他動向，「我們要維持到電影工業，那個土壤要夠厚，每個人都需要有 next step，系統要持續性，但我們現在沒有一個可持續發展（系統）給業內的人。」

香港電影再次衝出國際市場

談到《九龍城寨之圍城》在日本上映後，口碑叫好，多間電影院場次爆滿，片中出現的叉燒飯成為熱話。另一方面，鍾雪瑩雖然未能奪下金像獎影后，《看我今天怎麼說》也在今屆金像獎獲得7項提名的情況下全軍覆沒，讓網路輿論替該片感到不值，但鍾雪瑩去年憑該片奪得第 61 屆台灣金馬獎最佳女主角，也讓香港電影被國際觀眾看見。

田啟文在頒獎典禮之前向 DW 表示，香港這麼小的地方，曾經被冠上「東方荷里活」之稱號，年產 400 多部電影，80、90年代的香港電影一直都是衝出國際市場，當時韓國影視文化還沒冒起，如今業界應該要檢討一下，這些年是否只著眼於大陸市場，而忘記了海外市場的重要。

他強調，不是說大陸市場不好，他也有電影項目在中國籌備中，但不可以這麼單一，「以往我們做得揮灑自如，就是因為沒那麼多顧慮，你有沒有發現近年香港沒有三級片、唯美的、色情的電影，全部沒有了。為什麼沒有？原因是我們要遷就（市場）。」

田啟文說，電影始終是商品，是娛樂，片種需要百花齊放和多樣性。《九龍城寨之圍城》之所以會成功，是因為具話題性，而且回歸動作片，有情懷。《破・地獄》由許冠文和黃子華主演，兩大喜劇笑匠拍一部不好笑的戲，電影本身就是需要突破。

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