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社會

長平觀察:《歌手2024》,竟無一人是男兒?

Chinesischer Journalist Chang Ping
長平
2024年5月15日

湖南衛視《歌手2024》引發了中國網路上的「戰爭」。時評作家長平認為,宣傳片和娛樂片是同一枚硬幣的兩面。湖南衛視只要將硬幣翻過來,就無縫連接地從「純娛樂」吸金模式變成了重口味的愛國營銷吸金模式。

「愛國生意」一家獨大圖片來源: imago images/ZUMA Press

(德國之聲中文網)湖南衛視的一檔娛樂節目《歌手2024》引發了「戰爭」,因為邀請來的兩名外國歌手排名領先,中國網民群情激憤,誓言要「打敗洋人」;韓紅、紀敏佳等知名歌手宣稱「我是中國隊(歌手),我請戰」;騰格爾則回應呼籲他「速歸驅洋救國」的網民說:「我都看見了!」

排名第三的中國歌手那英雖然被塑造成「愛國將領」,但也沒有躲過網民的年齡歧視和性別歧視,被稱為「五十加女士守國門」(或者更直接地稱「五旬老太守國門」),讓人想到習近平2012年要求「深刻記取前蘇聯教訓」的講話中稱「竟無一人是男兒」。

湖南衛視的「愛國生意」

這幾年中國百業蕭條,一家獨大,那就是——從「離岸」愛國網紅,到高科技企業、電動汽車公司,都要跟愛國主義和民族主義扯上關係。顯然,在所有的愛國營銷中,湖南衛視手段最為高明。它不等愛國網民找茬,而是主動把「敵人」請進來,把靶子豎起來,但自己並不打,引誘網民開炮,同時控制戰火,宣稱賽程嚴謹,公平公正,形成「爭議」現象。果然,爭議帶來流量,其下「芒果超媒」股價大漲,一天增長近50億元。

那英女士被網民PS圖片,加上「葉赫那拉氏」的諧音梗,儼然成為了慈禧太後。毫不掩飾的「義和團」再現,讓很多人感到擔憂。他們懷念湖南衛視清純的「超女」時代——當時的選秀節目雖然千方百計打包一些愛國愛黨的歌曲,但還是成功地把自己塑造成遠離政治宣傳、只想好好唱歌的「純娛樂」。

由於「文革」中所有文藝作品都成為赤裸裸的政治宣傳,「改革開放」以後,「遠離政治」的「純文學」、「純藝術」和「純娛樂」等口號深得人心,成為「不碰政治」的政治反抗。在「六四」血腥鎮壓之後,又轉而成為人們逃避政治責任甚至迎合政治宣傳的藉口。甚至從台灣和香港到大陸淘金的歌手,一邊轉發國慶黨慶宣傳,登台春晚表演,一邊還要宣稱「對政治不感興趣,只想好好唱歌」。

娛樂業真的能夠遠離政治嗎?湖南衛視真的「只想好好唱歌」嗎?

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「外國真正好的東西都沒有來」

剛剛過去的上個周六,2024年度歐洲歌唱大賽(ESC)落下帷幕,瑞士選手尼莫(Nemo)獲得冠軍,成為賽史首位奪冠的非二元性別歌手。看上去,它似乎成功迴避了因以色列參賽而惹發的政治爭議。但是,眾所周知,歐洲歌唱大賽從來都是一個政治抗爭的舞台,LGBTQIA+的權利是其中一個重要部分。尼莫的奪冠歌曲《密碼》(The Code),講述作為非二元性別者的自我探索之旅。他宣稱通過參賽為整個社會挺身而出。

2013年俄羅斯通過反同性戀法律,2014年又吞併克裡米亞,作為一種政治反彈,2014年歐洲歌唱大賽上奧地利「變裝皇後」孔奇塔‧武斯特(Conchita Wurst)獲得廣泛的支持並最終奪冠。

中國娛樂行業的人們,當然知道LGBTQIA+的權利和婦女權利一樣,都是政治議題。所以在國家政治趨向保守的時候,他們也不會為LGBTQIA+人士提供舞台。在網民展開「華語歌壇保衛戰」的時候,有人說外國真正好的東西都沒有來。在歐洲歌唱大賽的歷史上,男同性戀、女同性戀、跨性別者、雙性別者都曾經摘取桂冠。的確很難想像同樣的事情發生在中國;如果發生在中國,又會發生怎樣的「話語樂壇保衛戰」。

娛樂片與宣傳片

是歐洲的歌手們都不肯好好唱歌,而是喜歡搞政治嗎?我想借用中國古人的話來回答這個問題。《詩‧大序》曰:「詩者,志之所之也。在心為志,發言為詩,情動於中而形於言。言之不足,故嗟嘆之。嗟嘆之不足,故詠歌之。詠歌之不足,不知手之舞之足之蹈之也。」世界上並沒有言不及義的「好好唱歌」,所有的公開表達都會受到政治影響,同時會影響政治。在言論相對自由的歐洲,歌手們也要借用舞台來表達抗爭。在言論審查無所不在的中國,「對政治不感興趣」實際上是一種政治宣傳話語。

我曾經在《長平觀察:那些「自毀人生」的脫口秀演員們》一文中介紹,在當年的納粹德國,宣傳部長戈培爾嚴密計劃和監控之下的娛樂業,絕大多數都是「純娛樂片」,是「一些輕鬆愉快、不懷惡意,在製作技術和藝術表現上非常優秀的娛樂電影」,「在那些電影裡面,小姑娘釣得金龜婿、愛情永遠至上,大家彼此打招呼時從來不喊『希特勒萬歲』——一切都讓人根本感覺不到第三帝國的存在。德國電影觀眾可以在那些影片裡面找到自己一直追求的東西,來滿足個人的夢想」。

當整個電影業被劃分為宣傳片和娛樂片時,很多從業者都會為從事娛樂片感到高興。殊不知,宣傳片和娛樂片只是同一枚硬幣的兩面。湖南衛視只要將硬幣翻過來,就無縫連接地從「純娛樂」吸金模式變成了重口味的愛國營銷吸金模式。

 

作者長平是中國資深媒體人、時事評論作家,六四記憶 ‧ 人權博物館總策展人,現居德國。

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