（德國之聲中文網）那是一部已殺青的電影，但被前東德禁止上映。而當局居然准許它徹底完成的原因為何，至今成謎，估計可能與東德僵化的"藝術意識形態"（Kunst-Ideologie）有關。自1970年代起，東德當局即發現導演萊納‧西蒙（Rainer Simon）是個難纏的批評者，他早期的幾部作品早已觸怒黨的審查單位。

與異見導演過招

他們顯然想再次測試西蒙：要麼是給他最後一次機會，或徹底證明他是個堅持"挑刺兒"的不合作者。西蒙回憶道："能開拍那部電影是個意外，更令人意外的是，劇本由製片廠提供。"

當時（1979年）戲劇組交給西蒙一部由作家克努特保羅‧謝潑德（Paul Kanut Schäfer）撰寫的劇本草稿。西蒙說："看完劇本後我極為驚詫，因為他們竟然要拍這部片子，而且點名要我拍。" 。《雅杜普和波兒》（Jadup und Boel）的劇情關係到二戰後東德建政伊始的歷史事件。

探索真相

1945年，一個偏遠城市的市長雅杜普（Jadup）是故事的主人公。當時一個名叫波兒（Boel）的姑娘於戰爭末期趁亂同母親一起從波蘭逃往東部德國。後來波兒失蹤，之前她被強姦，犯案者逃逸無蹤。據傳是一名蘇聯士兵干的，但始終無從證實。

年輕的市長雅杜普曾親自向波兒訊問案情。但警方對迅速結案比對查緝真相更感興趣。事後，雅杜普感覺自己對於波兒的失蹤負有連帶責任。

與東德現實雷同

在另一個反映現時的場景，也是劇情的主要部分，西蒙類比了東德眾多歷史與現實的雷同處：都是掩飾真相。社會主義宣傳口號比人民的真實需求更重要。西蒙這部1980年攝制的影片，畫面晦澀，充斥黨國虛假的承諾。

西蒙回憶說："影片開鏡之前，片廠廠長找我們談話，告訴我們說，如果我們不按黨的路線走，就難保會發生什麼事了。整個講話過程給我的感覺是'這下沒戲了' ，但居然還是讓我們開拍了。直到1992年閱讀有關我的斯塔西檔案時，發現了一封製片廠長在我們談話之後給斯塔西寫的報告，其中評估了假如不讓拍這部片子可能招致的麻煩，以及此片並不適合公開上映。但以眼下的政治形勢，最好還是讓西蒙去拍，用工作'籠絡住'他，免得他'興風作浪'。 "

揮舞審查的大剪

西蒙表示，廠長看完影片試樣後，某種訊號已經出現。他說："片子拍完，先是進行粗剪，而後各種挑剔接踵而至，就這麼整整折騰了一年，一會兒是影片長度，一會兒是某一場景必須重拍。但電影內容基本沒變，最尖銳的幾個部分雖然被剪，但都在意料之中，本來就已作好犧牲的準備。"

西蒙繼續說道，其後定下了首映式日期，但發生了一些其實與影片毫不相干的事情，他說："據信可能是來自埃爾福特的一名工人在《新德國報》發表了一篇文章，其中抱怨藝術家的作品不讚揚社會主義的成就，而只知一味批評。因此當局決定禁止上演這部新片。"

昂納克親自介入

官方的說辭是"為保護劇組人員免受人民怒火波及，首映式決定延期。" 至今此事仍令西蒙感到不解。這一事件甚至上傳到了昂納克本人。西蒙說："兩年後，最高領導人做出了影片禁止上映的判決。" 直到1988年蘇聯啟動改革-開放政策，才為東德帶來新氣象，從而使《雅杜普和波兒》得以面世，即使僅在很短時間內被安排在夜間上映。

在2009年柏林國際影展的 "告別寒冬- 變革期被禁影片"（Winter adé - filmische Vorboten der Wende）特別系列展映活動中，《雅杜普和波兒》重新獲得與觀眾見面的機會。今年漢堡的"德國電影遺產國際藝術節"（Internationales Festivals des deutschen Film-Erbes）以"電影審查"為關注重點，《雅杜普和波兒》再次名列展出作品之中。

作者：Jochen Kürten 編譯：楊家華

責編：石濤