德國之聲：顧彬教授，您在中國文學圈內的盛名一向只被為數極少的外國人知曉。現在，您因為在文化交流方面的成就而受到了嘉獎。您準備何時前往北京？

顧彬：我打算較早啟程前往北京。因為其間我還將赴四川講學。九月初，我就將動身，到領獎之前大概一直都在中國講學。

您不必自謙，請具體地談一談您的獲獎原因。

我想，並不是我個人獲得了這份獎項，而是整個德國文化界。必須明了，如果沒有來自於德國文學圈，以及其中的一些重量級人物的大力支持，我將不會成為一名翻譯家，也不會每年推介多部中文作品。我想，迄今為止，德國方面的文化成就太少受人關注，也鮮有表彰。請不要單獨突出個人的成就。翻譯這件工作對於我本人來說直到今天都是異常痛苦的。但是，正因我總能在圈子裡找到合適的咨詢對象，我才發現自己所做的事情其實也是特別而有趣的，而且還能提高我的德語水準，所以，翻譯在某種程度上也有助於培養我個人的寫作風格。

您所獲得的中坤國際詩歌獎是首屆頒發，是這樣嗎？

是的。

這一獎項是由誰創辦的？

是由帕米爾文化藝術研究院主辦，中坤投資集團旗下的詩歌發展基金出資設立的。中坤集團主要經營房地產旅遊業務，董事長本人是詩人。他很喜歡和詩人聚會，近年來對北京大學新詩研究所等詩歌研究機構多有資助。

這是否與中國在全球化進程中加強對外文化攻勢有關？

這是一個矛盾的現象。從中國方面來看，中國不僅要在國際政治和市場經濟的舞台上扮演一個大國角色，而且還要在文化領域佔據一席之地。這與中國立下的要重返世界文學之巔的宣言是有可比性的。也就是說，中國要作世界文學的領頭羊。然而，中國文學實際上已經在1949至1979年間基本被毀壞殆盡了。而且這種毀壞一直未能在官方及民間的努力下得以恢復。重建中國文學任重道遠，首先要做的應該是資助那些迄今遭到排擠的邊緣作家，其中主要是詩人。他們在中國少有讀者。因此，我一直認為，中國當代最傑出的詩人其實並不屬於中國文學，他們是世界文學的一部分，其主要讀者和受眾群生活在國外。假如現在我為這些具有世界影響力的詩人舉辦一場朗誦會，估計會引來250名聽眾，而這樣的數字在當今中國根本無法想像。

您從70年代末開始就翻譯編輯了很多被中國當局視為禁忌的作品，其中5度被提名諾貝爾文學獎的北島直至今日都不能在中國大陸自由出書。而您為什麼卻偏偏因為這方面的翻譯成就而獲獎呢？

這個問題很難回答。我本人從未想過要成為一名翻譯家。而且我常常很厭惡我所要翻譯的文字，這大概是翻譯者當中的一個通病。按照我的本意，也許早就放棄這項工作了。但是，我有一種向德國國內介紹中國新文學的責任感。謝天謝地，已經有一大批優秀的翻譯者來推介各類長短篇小說。所以，我不必費心關注這部分文學領域。迄今沒有引起足夠重視的是雜文、散文、詩歌。而我所做的翻譯版本與別人有所不同，也不會彼此重疊。

獲獎難道不意味著對您所介紹的詩人的一種認可嗎？

是的，至少我希望如此。我所翻譯的多半是政治取向不太對官方胃口，或者個人處境異常艱難的作家作品，這些作家在中國並不得志，擁有很小的讀者群體。因此，正如您所說，我所翻譯推薦的作家在中國屬於邊緣人群，我其實是作為這部分作家的代言人而獲獎的。

去年，您在中國引起了一場激烈的文學辯論。您措辭尖銳地批判了中國當代文學的粗陋和低劣。您依然堅持自己的這種觀點嗎？

這中間有一些誤會。有些話肯定不是我說的。有些話確實出自於我。對於我所說過的話，我一定承認，不會撤回。

可是您的言論引起了很多人的共鳴。網路論壇上湧現出幾十萬條支持您的發言，權威性文學期刊公開討論您的觀點。這場辯論還會持續下去嗎？

是的。最近《人民日報》幾次向我提出採訪要求，我都沒有接受。因為我不想老調重彈，再去重複過去已經費盡口舌的話題。