2014年您首次以制片人身份参加柏林电影节，2019年担任评委，这次来有何不同感受？

其实因为每一次都很忙，所有也没有时间特别的去逛这个城市，只是星星点点的去过几个地方，这次我觉得特别不同的是，连日的下大雪，我从来没有在柏林见到过下雪，整个城市白雪皑皑的，跟以前感觉很不一样。

能分享一下您担任柏林电影节评审的经历和感受吗？

大家反正都直言不讳的讲自己对电影的看法，对电影的理解，我们沟通起来都很顺畅。当你真的站到这个位置，你不会说看别的，你只会去关注一个电影是不是真的好，真的优秀，它哪方面优秀，它和其他的竞赛片相比是怎么样，因为整个评审机制是非常公正的，而且不是一个人说的算，是所有的人的意见的一个综合的呈现，所以我觉得无非就是大家去努力的表达自己，你如果你真的喜欢，自然会为自己喜欢的电影去争取，不喜欢那也不可能违心的争取，所以我觉得会是遵循一种很公正的，专业的一种态度。

面对众多优秀影片，若意见分歧，评审团如何决策？

这得看这届的主席是怎么去定的，因为有的时候会是全票通过，比如所有人都认为这一部影片应该是这个，但有的时候也许会有意见分歧，那也许有的主席会说，那我们少数服从多数，或者有其他的主席会采取别的方式做最终决定。

自《白日焰火》获奖已逾十年，中国电影环境与市场经历了哪些变化？疫情又带来怎样的影响和冲击？

2014年中国电影市场好像 才刚刚起步没多久，那个时候整个的票房跟现在可能都不能比，所以变化肯定是巨大的。因为疫情大家在家里呆了三年，当然很多人的观影习惯也会发生变化，什么东西收都在手机上看，所以他现在可能会觉得说我什么东西能在手机上看就好了，更方便更舒适。所以把观众再要叫到影院去，你确实需要特别好的内容，这可能是给我们电影人的一个挑战，我们要继续拍更好看的电影。

AI技术在电影领域的应用日益广泛，您认为这将如何影响电影的未来？

我觉得我们谁也没法办法预料10年以后大家是什么样去观影，也许那个时候你可以在脑子里就放电影了。确实很难预测，但是我觉得好的故事总是永远会长存，大家都想听好的故事。

当今现在电影业和其他媒体都希望能吸引女性群体，尤其是年轻女性，她怎么看？如何才能打动她们？

我觉得就是讲她们的故事吧，讲年轻人，讲真正发自内心的故事，我觉得她们如果有所感触，她们就会喜欢这样的电影。

您的影片观众群体中，男女比例如何？

肯定是女性群体观众多，因为毕竟讲女孩的故事，我觉得我们应该有更多的女导演来拍女孩的故事。

女性导演在电影行业仍是少数，您认为她们是否依然面临刻板印象或隐形壁垒？

我觉得大家还是会对女导演有些刻板印象也好，或者认为女导演就该拍怎样的电影，其实不应该有这样的限制，如果我们对男导演没有这样的预设，对女导演也不应该有这样的预设。

近几年，越来越多的华语电影进入海外影院，涵盖多种类型，您如何看待这一现象？

以前我知道西方观众可能不喜欢看字幕啊，所以对海外的电影需求非常小，但可能恰恰是因为这些媒体上发生的这些变化， 大家习惯看外语片了， 习惯看字幕了，所以现在很多人反而愿意看外国的电影。

我记得以前去一个小的电影节的时候，我就会听到当地人，因为他们看的中国电影非常少，因为他们印象中武侠片才是中国电影，但我觉得这个这个印象在一点点被打破。

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