维腾

时值莫扎特年，音乐会从“魔笛”序曲开始，接着是莫扎特欢快青春的第四圆号协奏曲，舒曼热情奔放的第二交响乐。维腾市和来自附近多特蒙德等地的观众保持着高度的专业素质：每首曲后报以热烈的长时间的掌声。

作曲家沙愣贝格走到台上，向大家介绍了最后两首曲子：为这个乐团10月中国之行特别准备的、由他改编的中国民歌曲“茉莉花”和“瑶族舞曲”。奇怪的是，优美淡雅的一曲“茉莉花”结束后，观众们却保持了沉默，没有鼓掌。指挥布赫贝格教授只得再举指挥棒。“瑶族舞曲”曲终，德国观众们却真的是沸腾了。他们不仅超长时间地鼓掌，还首次发出了欢呼的叫喊，直逼得指挥五次谢幕后不得把“瑶族舞曲”最后一个乐章再演一遍。

显然，不是观众不喜欢中国小曲“茉莉花”，而是他们没有弄明白这支中国小曲到底算是完了还是没完。

宁波

2000年，这个乐团首次访问中国。宁波给他们留下了特别深刻的印象。那是一场露天演出，上万名观众从演出前的排演开始就站在那里，一直到全部演出结束，沉默着，没有掌声，没有欢呼。直到最后有人站起，“强迫”大家鼓掌。

然后是“军队”（应该是警察）出场，为指挥和乐团成员开道离开现场。

当时随团访问中国的作曲家沙愣贝格说，宁波只是一个例外。那次在中国，每次演出都给人以一种新鲜欢乐的感觉。在无锡，不仅露天场地挤了上万名观众，许多人还在墙外爬到大树上看表演，人们欢笑，欢呼，气氛非常热烈。

中国人理解西方音乐吗？

沙愣贝格从他的印象出发说，对西方古典音乐的理解，他觉得北京、上海这些地方的观众很专业，跟欧洲人没有什么区别。在中国其它地方，人们对欧洲古典音乐的演出也许更多的是好奇心。

指挥布赫贝格教授说，他2002年才担任这个乐团的指挥。但就在此之前，他率领石荷州交响乐团去过中国。那时，跟上海青年交响乐团有过交流，感觉非常好。近几年，许多出色的中国人在欧洲和美洲学了音乐后回中国去，当上了更年轻一代人的教师，中国已经出现了许多非常出色的音乐人才。他自己就遇见过不少。他在法兰克福音乐艺术学院担任系主任，他所接触的中国学生中就有极好的。当然了，他说，中国在古典音乐方面有落差，北京、上海这些地方可以说很发达，其它地方也许差一些，但他认为这很正常，德国也有这种差别的。

掌声在何处响起？

从观众的反应中自然可以看出他们的专业性。乐团指挥和编曲认为，掌声应该就是依据之一。维腾的观众在听莫扎特、舒曼的音乐时，便是用他们的掌声表达了他们的专业性。然而，到了中国的“茉莉花”，他们就吃不准了。

宁波观众的表现实际上是另一回事。在中国生活过的人都知道，除了京剧观众，中国观众以前是没有德国观众那么热烈的“捧场”表现的。当然了，近年来，在流行歌曲大牌的演出会上，气氛已经跟西方几乎没有区别了。女孩子们甚至也发出尖叫。在北京上海这样的大城市。古典音乐的观众也会长时间地“捧场”。但这种场面的普及度显然还不够。因此就有了宁波这样的现象（当然也是6年前的事了）。

就象这个乐团的指挥和编曲所说，中国人喜欢和懂西方古典音乐的人越来越多，出色的人也越来越多。其实，不仅仅由于有很多人从西方学成回国，也由于中国许多家长让孩子们学习乐器。于是，中国有了相当在行的观众群。在北京上海等地，这些专业观众自然知道何时应该鼓掌，何时不应该。

但话说回来，这也牵涉到一个习惯问题。在乐章和乐章之间不鼓掌，在最后非常长时间地鼓掌，这是欧洲西方的传统习惯。在中国，以前的京剧观众却往往是台上每唱一句就叫一声“好”的。如果在“捧场”方面有个中国特色，比如觉得好时，每个间歇都鼓掌欢呼，在演奏中国乐曲时甚至随着节拍鼓掌，不见得就显得“不专业”，反而显示了一种东方热情。就象编曲沙愣贝格对2000年中国之行的那种美好感受那样。

一个陌生而令人激动的世界

20岁的圆号独奏者杜芬还没有去过中国。他说，对即将到来的中国之行，他非常激动，中国近年来发展很快，又有着悠久的文化，有这样的机会那是太好了。

作曲家沙愣贝格说，2000年去中国时，中国的现代程度大大出于他和同行德国人的意料之外。许多中国城市，在德国从来没有听说过，在中国也不算很大的城市，可是到了那里，发现都特别的现代。6年过去了，他对中国在这段时间的进展很好奇。

一个少年乐团去广阔的天地

指挥布赫贝格介绍道，乐队的成员年龄在13岁至20岁之间，也就是说，基本上都是中学生。进入大学，包括音乐学院，他们的本乐团生涯就基本到头了。圆号独奏杜芬就是一例，他已经被斯图加特音乐学院吸收。指挥还介绍道，这个乐团的成员很多是由于在各种比赛中得了奖而被吸收的，其余就是通过考试进入。

这个乐团将于10月4日至20日期间在中国，在舟山、宁波、无锡、成都、重庆、武汉和杭州各演出一场。乐团由76名大小音乐家和8名其他人员构成。指挥说，有3名中国女士陪同全程，给他们当翻译，他们希望跟普通中国人有更多的直接的交流。作曲家沙愣贝格回忆道，当年在杭州，他们的大部队走在街上就有一些行人用英语跟他们搭话，问他们是否德国青年交响乐团的。

中国太大了，作曲家说。他还表示，他将继续改编中国乐曲，让德国乐团来演奏。

在维腾，记者就感觉到，其实德国人对中国音乐的了解比中国人对德奥音乐的了解还要少，少得很多。这位作曲家已经够专业的了，无论在音乐知识方面还是在对中国音乐的了解方面，他知道谭盾、苏聪这些中国作曲家，但也只是“听说过名字”。德中之间的音乐交流还有很多事情要做，还有很远的路要走。（平心）

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