（德国之声中文网）特地赶到北京参加闭幕式的德国外交部国务部长皮珀（Cornelia Pieper）再次赞扬此次展览的象征意义。皮珀在讲话中说，在过去十二个月中，这个"有史以来最大规模的中德之间跨国文化合作的典范"接待了约45万游客。对此德国一台驻中国记者柯欣娜（Ruth Kirchner）表示，游客量不一定是展会成功举办的证明："从德国的角度来看，45万人的来访人次听起来不算少，不过要知道，对于一个人口约2200万的城市，而且展期不是一两个月，而是一年来说，这个访客量相对来讲并不大。"

另外一位驻京记者坝石（Bernhard Bartsch）也对这次展览提出了批评。对于他来说，问题主要出在展览的地点：中国国家博物馆，他说："中国国家博物馆根本没有举办艺术展览的传统。另外近年来一直是闭关的状态。换句话说，它不是服务于北京人，而主要是为官方游客群体服务的。展览想达到的观众层面根本没有达到。"

没有内容的空想？

《启蒙艺术展》拉开序幕后一直备受争议。开幕式是由德国外长韦斯特韦勒（Guido Westerwelle）主持的，他此行随团代表中原有一名策展人史蒂曼（Tilman Spengler），可因被中国拒签，未能随团赴京。史蒂曼曾发表过赞扬刘晓波获和平奖的颂词。此后，展览开始不久，中国艺术家艾未未就被逮捕，被消失了两个月。这位艺术家多次对《启蒙艺术展》提出了尖锐批评。在接受德国之声记者采访时他表示，整个展览只是一个"面子工程"："展览官网上说，此展是所谓的文化交流的一个象征。而事实上，这个项目纯属浪费金钱和时间。"

就在几天前，中国政府在没有任何理由的情况下关闭了艾未未工作室成员、摄影师赵赵的摄影展，再一次突显独裁政治的强权。

曲意逢迎求改变

德国方面对于史蒂曼被拒签以及艾未未被捕或多或少保持了沉默。"通过接近而得到改变"始终是一句座右铭。而坝石把这一战术称成"通过曲意逢迎而得到改变"。他说："现在这个时期的外交政策注重以和为贵。在某种程度上，也不能无条件地一味追求和谐。如果他们特别是在艾未未事件的背景下，更为支持在中国的一些独立声音就好了。"

而展出的目的从一开始就定义模糊。柯欣娜还记得在展览举办前与博物馆长们的对话。他们的言语中有着暗藏的信息。当时还是德累斯顿国家艺术收藏馆馆长的马丁暵尢兀Martin Roth）强调，没有一个展览是非政治性的。不过，渐渐的，博物馆代表们的言词也变得谨慎温和了起来：展览是非政治性的，主要展示欧洲18世纪启蒙运动时期的艺术。

可是，中国到底需不需要德国式启蒙？毕竟，大多数中国人非常清楚地知道，他们国家的问题是什么。

欧洲18世纪的启蒙之风无声无息地飘过北京，中国媒体上也鲜有对《启蒙艺术展》的报道，连赠送入场券也提不起人们对展览的兴趣。对于艾未未来说，整场展览就是一出闹剧，他说："同行的艺术家、作家都没有听说过这个展览。德国人应该吸取教训，在未来要举办小型项目。"

批评者在一点上态度一致：在未来，德国要对自己的"登场"更加有信心，要有一个明确的界限。

作者：Phyllis Kuhn 编译：文木

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