当然也有人只是好奇，想知道这个一票难求的音乐节到底有什么魅力。也有人把音乐节看作是社会名流的聚会活动。有人不惜到黑市上购买高价票。在互联网上，一张瓦格纳音乐节的入场券能卖到1190欧元。在大众的眼里，令人印象最深的无疑是音乐节开幕日名流云集拜罗伊特的场面。

今年联邦总理默克尔和两位联邦政府内阁成员出席开幕式，自民党主席维斯特韦勒和巴伐利亚州州长泽霍菲尔也前来捧场。

每年都是通往绿色山丘的红地毯，每年都是歌剧院大门前的欢迎仪式，每年都是"适合音乐节上演"的那十部瓦格纳歌剧，人们甚至难免产生这样的印象－每年来的观众也是不变的。音乐节的新闻发言人彼得.埃默里希却不这么认为："当然每年都有很多所谓的熟客，但是我相信每年第一次参加音乐节的观众也同样很多，二者比例大致是平衡的。"

理查德·瓦格纳创立的音乐节只上演他自己的作品。年轻时代的瓦格纳是一个音乐上的革命者，到了老年则变成了一个带有神秘教派领袖色彩的反革命者。他的歌剧取材自日尔曼神话，在此基础上创造出自己的神话并将神话一代代传承下去。从他的遗孀科西玛、儿子西格弗里德、儿媳文弗里德、孙子维兰德和沃尔夫冈到现在掌门的爱娃和卡塔琳娜，他们自1876年瓦格纳音乐节诞生起直到现在，构成了香火延续不断的家族王朝。

虽然瓦格纳没有将他的音乐天赋遗传给后代，但是他的善于自我表现的本领却代代相传。在支离破碎的德意志历史中，瓦格纳家族延续不断，拜罗伊特歌剧院的艺术家和观众形成了一个共同体。瓦格纳音乐节上的指挥家克里斯蒂安.蒂勒曼是这样描述这个共同体的基本感情的：

"我能参与瓦格纳音乐节，我感到是个很大的荣誉。能参与这个音乐节，是个十分特殊的经历，是无上美好和光荣的。这里是音乐史上的一个不同寻常的地点，能被挑选在这么重要的一个岗位上工作，我只能这样看。在这里，大家都是平等的，这里最不能容忍的就是举止不得体和摆明星的架子，这就是拜罗伊特的特点。在这里，人们真可以这样说，只有瓦格纳才是明星。"

持这一观点的人不仅仅是克里斯蒂安.蒂勒曼一个人。管弦乐队和合唱团的音乐家们甘愿为了瓦格纳音乐节的演出牺牲他们的夏季假期，著名歌唱家心甘情愿为瓦格纳音乐节抽出时间和以低于平均水平的出场费来表演。以前，搭建舞台的工人们也甘愿奉献，但是今天好象有些变了，据说他们曾罢过工，因为给他们工作时间太长而工资太低。把瓦格纳歌剧院与罢工联系起来有点奇怪，但这也许正是后沃尔夫冈时代的新事物吧。

现在，露天大屏幕转播和网上视频直播让音乐节不再显得那么贵族气了。更不用说那些将瓦格纳"圣地"的各种幕后细节和角落，例如排练、舞台内部和各种琐事曝光出来的网上音频广播了。神话本来是要有距离才能维持的。但是，音乐节的掌门人相信，拜罗伊特的神圣光环在人们心目中依然存在，只不过是表现的形式在改变，不再需要故意用神秘的仪式来维持。他们甚至认为，多媒体传播会进一步提高人们想现场体验歌剧的兴趣。

今年64岁的艾娃·瓦格纳-帕斯奎尔是一位经验丰富的歌剧院经理，她的目标是不断提高音乐节的歌唱水平。年轻一点的、今年31岁的卡塔琳娜·瓦格纳则对新媒体感兴趣，在导演方面也赢得越来越多的认可。

在她的倡议下，虽然今年音乐节没有尝试新的创作，但却有新点子：儿童上演的缩节版的歌剧"漂泊的荷兰人"从7月25日到8月2日演出十场，演出地点是歌剧院的排练厅，观众是6到10岁的小瓦格纳迷。还有一些新意就是今年的音乐节首次提供免费的对瓦格纳歌剧的入门讲座。

作者：Rick Fulker /潇阳

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