拉什迪在文章中首先介绍了艾未未在伦敦泰特美术馆的"葵花籽"展览，并认为这件作品"展现了一种超现实主义的混乱"。

随后拉什迪笔锋一转，将话题从纯艺术探讨引入了艺术与社会之间的联系，他写道："艺术可以很危险。"，"艾未未的创作不同于挑衅，它们象'葵花籽'一样散发出神秘色彩。由于艾未未的知名度-他不仅参与了北京奥林匹克体育馆的设计，而且在英国艺术杂志《艺术观察》世界艺术界影响力前主导的一百人名排名第13位-他能够将侵犯人权的事件公开于众并将国家对灾难性事件的不当反应告白天下，比如四川地震中无家可归的儿童的状况，上海胶州路特大火灾中遇难者的状况。艾未未早就是中国政府的眼中钉，并被政府多次刁难。但是现在中国政府发起了主动进攻。"

同样曾经遭受过专制政权威胁的拉什迪显然对于中国知识分子和艺术家们的命运非常担心，在列举了艾未未、野渡、刘贤斌等人先后被捕的消息之后，拉什迪做出了这样的结论："艺术家们比他们的作品更危险。古罗马诗人奥维德被皇帝奥古斯都流放到黑海边的小城托米。他一直请求允许回到自己的故乡，但是最终还是死在了流亡地。奥维德的人生被毁，但是他的诗歌在罗马经久不衰。奥西普·曼德尔施塔姆在斯大林的大清洗中被遭谋杀，但是他的诗歌在苏联解体后依然流传。艺术战胜了任何一个独裁者。这就是艺术家，他们有勇气发出他们的声音来反对独裁者的统治，因此我们必须共同起来支持他们"。

文章说："当艺术家们开始涉足于政治舞台的时候，他们必定面临着敌意。但是在自由世界以外，批判当权者是非常困难，或者说根本不可能的事情。像艾未未以及他的同事们这样的人是唯一有勇气揭穿专制统治谎言，说出真相的人。我们需要那些传播真相的声音来揭穿苏联的丑恶嘴脸。今天，言论自由在中国受到严重的威胁，因此我们需要艾未未、廖亦武和刘晓波。"

编译：丹娅

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