（德国之声中文网）柏林爱乐乐团的成员们自己绷紧了心弦。乐团理事会成员克诺策尔（Ulrich Knörzer）承认，他们不是处在暴风前的平静中，而是“就在暴风当中！”5月11日，有表决权的124名乐团成员们将投票选举下任首席指挥。结果如何似乎还无法预料，但各种传言早已四处流播。克诺策尔本人倒还镇静。他指出，现任首席指挥拉特尔爵士（Sir Simon Rattle）2018年离开，这是一项事实，不过，不管以后与谁合作，乐手们都愿以此为基础，愉快期待未来。

拉特尔爵士根本就还没有打点行装呢。在最后3年任期内，他同乐团还有着巨大计划。仅下一个乐季，就有64台音乐会和10场歌剧演出。此外，柏林爱乐乐团的乐手们还将重新排练贝多芬的全部9个交响乐，作全球巡回演出。

抢手职位

其他顶尖指挥也有长期合同。因此，当拉特尔爵士两年前宣布无意延长合作期限后，柏林爱乐乐团便立即开始了物色下任首席指挥的工作。这一职位非常抢手。不过，柏林爱乐乐团要的不仅是一名首席指挥，而且还是一名乐团首席，能够接手对包括音乐厅和同事们在内的整个机构的责任。

乐团成员可以独立于柏林政府这一雇主，自由选举，并在所有现任指挥中作出抉择。这在全球都是独一无二的特权。当然，进入末轮入围名单的都是乐团与之合作过的指挥家。最后，乐手们在一个目前尚不知道的地点秘密选举，把票投给自己最嘱意的候选人。

目前，正拟就一份候选人的短名单。克诺策尔解释说，拟定这样的名单是为避免把面铺得太宽，有助于大家磋商、讨论。只有当某一位候选人获明显多数后，遴选程序方告结束，并直接通知当选人，而当选人则将表明态度：接受还是拒绝。尽管自1882年成立以来，柏林爱乐乐团前任首席指挥名单上人数寥寥，新当选者都将踩在巨大的足迹上。

先贤魂魄

随着每一个新首席指挥，柏林爱乐乐团都得以继续发展其音色和声名。2004年，拉特尔在接受德国之声采访时指出，先贤们的魂魄依然栩栩如生，随处可以感受得到。他称，柏林爱乐乐团的那种音色来自大地深处，这个歌吟般的、悠长而深邃的“音弓”直接源于富特万格勒（Wilhelm Furtwängler）。威廉·富特万格勒于1922年从汉斯·冯·比洛（Hans von Bülow，一译彪罗）和阿图尔·尼基什（Arthur Nikisch，一译亚瑟·尼基什）手中接棒后，以其对古典时期和浪漫时期作品的诠释，使柏林爱乐乐团名扬世界。

大师卡拉扬（Herbert von Karajan）1954年走马上任，一呆就是34年，时间之长，超过任何其他一个人。在他的指挥下，乐团音质饱满、节奏加快，发出他所称的那种“魔力般的音”。这种音并非为了对原作照本宣科式的演奏实践，而是用于对音乐作出个性诠释。

1986年接任的意大利人阿巴多（Claudio Abbado）则强调民主原则。在他的主持下，柏林爱乐乐团接纳了大量新人，成为一个开放的、入世的乐团。

老成而经验丰富，还是年轻而多媒体？

2002年起，拉特尔爵士继续这一开放路线。他的宗旨是：“我们必须把音乐带给人们，包括那些一般不听古典乐的人”。他创建了一个老幼咸宜的“音乐教育计划”，配有作曲工场和创意乐队。同时，他又创办了“数字音乐厅”，使人们能够通过互联网直接体验或下载收听爱乐乐团的音乐会。批评者们诟病说，拉特尔“同时在太多的婚礼上跳舞”，太少关注爱乐乐团经典的德国保留曲目。

正是这一批评使新首席指挥的选举更令人瞩目。

乐团成员们会挑选出哪一位后继人？一位不同于拉特尔、更多关注精选保留曲目的大师，还是又一位不仅在音乐上、组织上，还是在推销技术上，都能齐头并进的“多面手”呢？丹尼尔·巴伦多伊姆（Daniel Barenboim）或马利斯·扬松斯（Mariss Jansons）这样的德高望重的大师，还是立陶宛人安德里斯·讷尔松斯（Andris Nelsons）和委内瑞拉人古斯塔沃·杜达梅尔（Gustavo Dudamel）等年轻人，或已不再特别年轻的那位柏林人克里斯蒂安·蒂勒曼（Christian Thielemann）均属热门人选。

面对所有那些猜测，拉特尔爵士处之泰然。他和乐团团长霍夫曼（Martin Hoffmann）都没有选举权。2017年，拉特尔将接过伦敦交响乐团指挥棒。如他所说的那样，那是一个“灵活的、面向未来的乐团”，他愿意和该乐团一起营造一些“崭新的东西”。

至少在2017年这个过渡年份，他还得在柏林留下一个箱子。不过，即使在此之后，拉特尔也将继续是柏林爱乐乐团的客座指挥。