您对这次柏林电影节上擒熊有几成把握？

王全安：我对这样的事情从来不做判断。对一个导演来说，最重要的是对自己作品的饱满度有所了解。我对《白鹿原》这部作品的判断是，我觉得它很饱满，所以我心里有数。但至于说结果会是怎么样，这是另外一个问题。说到评价的问题，我觉得是七分实力三分运气。像在柏林电影节，我觉得《图雅的婚事》那样的小型电影一定会赢，但像《白鹿原》这样的片子我觉得重要的是一定要拿来放映一下。

您和张艺谋都在柏林电影节上有过获得一金一银的获奖纪录。如果您这次无论捧金还是捧银，是不是都可能被看作是第5代导演已经超越第4代？

王全安：这个不由我来评说。我觉得拍电影这个事好像对我才刚刚开始似的。在拍《白鹿原》之前还从来没有过真正处心积虑地拍过一部电影。我在拍《图雅的婚事》时是在准备《白鹿原》，拍《团圆》的时候在准备有关上海外滩的电影。也就是说，在拍《白鹿原》的时候我才有一种我要比较认真地去拍电影的感觉，所以说，一切才刚刚开始。

您在介绍《白鹿原》这部电影想讲述的内容时，提到这部片子揭示的是中国的民族性和国民性。您觉得这部电影和同样是揭示国民性、民族性的电影《活着》以及《鬼子来了》有什么区别？

王全安：我觉得《白鹿原》这部片子更温和更温厚。它就像土地一样，等着你去理解它。电影的性格就是如此，你能理解就能理解，你不能理解那是你的事情。因为从土地看过去，任何朝代任何时代可能都是转瞬即逝。所以土地也有它的自信，它可以等待。如果我们理解了这一点，我们也应该善待土地，不敢太恣意太任性。

这部影片在后期剪辑制作的时候，哪些镜头是因为审查的缘故被剪掉了？

王全安：中国是一个变化很快，特别是经济发展很快的国家。国家比过去富有，但也的确依然存在着电影审查。《白鹿原》因为是一个特别受到关注的题材，因此也就特别受到注意。这部电影在拍摄前、拍摄过程中都涉及到取舍的问题。如果让我在这里把所有修改的细节都讲一下，那么这个新闻发布会得开3个小时。对于一个20年都没有拍成的电影，现在我们带着这部电影来到柏林放映，我觉得这显示的是中国电影环境取得的一个进步。

记者：洪沙 (发自柏林电影节现场）

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