第52届柏林电影节重要评选项目之一“电影大观”的负责人施贝克谈起入选中国影片李欣导演的“花眼”时这样说道：

“花眼”这部片子就是以一种非常现代的形式制作而成的。在我看来，它的这种形式可以让世界各地的人们都感到兴奋。它的吸引力显而易见。看了这部影片，人们可以感到，当前的各种电影制片技术中正在酝酿着一些东西，正在发生着一些变化。而“花眼”正是柏林电影节在此所希望的影片。”

作为柏林电影节重要项目之一，“电影大观”着眼于“艺术片”和“作者电影”，非常关注世界各地知名导演，新锐导演以个性电影手法创作的、带有显著个人风格的电影。

去年12月下旬，“花眼”被发行方广州市电影公司作为2002年贺岁片推出，“南方日报”引用导演李欣的话说：“中国电影一直在妥协，但大家往往都忽略了它也有引导作用。虽然这么多年中国只有现实主义题材影片吃香，但“花眼”不是现实主义题材。我拍这部电影很想随心所欲，用了很多常规电影不敢用的手法。”

电影主要靠艺术家的语言

施贝克从1992年以来一直负责柏林电影节的“电影大观”，在此他谈到了一部影片让人们更容易参与到其中的原因所在：

“有些电影是由一种文化的特殊性造就的，也就是说，脱离了这种文化，电影就失业了意义。而另外一些电影，它们虽然具有文化的特殊性，但是比较容易让其他文化的人介入其中。我认为，花眼毫无疑问属于后一类现代影片。”

施贝克接着说：

“通常来说，这主要靠电影语言。几乎每一个题材，只要影片在电影语言方面做得巧妙，都可以达到这样的目的。在电影的背后是艺术家们，每一个艺术家都有自己的语言。我想说，李欣正是切中了要害。”

让这些电影在电影节后赢得观众

有“中国第一部魔幻现实主义电影”之称的“花眼”自然带有试验艺术片倾向，但从它被作为贺岁片推出市场看来，发行方无疑看好该片的商业价值，并希望以此对其商业效益的实现起到进一步推动作用。谈及柏林电影节“电影大观”的选片标准，施贝克说：

“在选片过程中，前来柏林的购片商，也就是欧洲电影市场，是我们考虑的一个重要方面。我们希望影展选出的影片是具有获奖可能性的片子，可以继而在欧洲艺术影院活动中占有一席之地。我们也致力于让商业值并非特别高的影片变得有商业价值，让他们在电影节后还能获得很多观众。”

检查制度影响电影参加“电影大观”

本次“电影大观”已经入选的影片来自26个国家，法国，美国，德国和日本成为了重点。影片题材主要分为表现70年代生活态度和理想的所谓怀旧片或以个人生活设计为主题的影片。李欣是自1997年以来首次入选“电影大观”的中国内地导演，对近年来中国影片在电影大观中的入选数量少，施贝克认为：

“其中一个原因也许是我们没有发现符合电影大观特殊性的中国影片，另外，过去几年中，官方检查越来越严，和中国影片合作越来越困难。有些片子我们看到了，但这些电影需要几周甚至几个月的时间去通过检查，这对参加国际电影节当然很不利。”