盛奇的工作室坐落在北京城郊一处改装过的工厂内。周围还没建起摩天大厦，也没有购物大楼。工作室内非常简单，一张桌子、几支笔、几桶颜料、还有几摞画。画上有含泪的母亲高举着儿子的遗像，也有天安门。人们可以看到故宫的大门，看到毛泽东像，看到奔跑的人群以及坦克。在这些场景之上，盛奇还泼撒了血一般鲜红的颜料，“我的画跟死亡有比较大的关系，跟死亡和权力、暴力。因为我觉得艺术家不应该只画好看的画，必须有一个立场。你的立场决定了你做什么。”

对盛奇来说，这也意味着反思历史。例如天安门广场上的屠杀。80年代末盛奇曾属于一个先锋派艺术家团体，他也曾亲身经历了坦克开过，身边学生中弹倒下的场面。那样的记忆一直留在他的脑海中，“我也在欧洲呆过，但是我回来以后发现，最大的问题是，我一直关心绝大多数人的命运，对我来说我可能有点过时。因为出国的人可能被冰冻起来了。人们说，如果你80年代去了美国，你的想法总是停留在80年代。你回国后说的话都是80年代说的话。”

天安门事件结束后几个月，盛奇离开中国去了伦敦，一方面他害怕受到迫害，另一方面更对民主运动的失败以及政府的血腥镇压感到失望。启程前，盛奇切断了自己左手的一节小指并将其埋在了中国的土地上。他的一部分要留在故乡。90年代中，盛奇返回中国。断指的手成了他的标志。

在国外，盛奇是一位受欢迎的艺术家。他有关血染天安门的画作获得了世界认可。但在中国，这些画仍然不能向广大观众展示，因为那里存在严格的审查。但是就算没有审查，盛奇也怀疑，现在的中国人是否会对这些具有批判性的油画感兴趣。

中国的经济飞速发展，很少有人还像盛奇一样会想到六四，“大家都变成消费主义者了。跟我同样年龄的人也都变成消费主义者了。有了自己的公司或者成了老总了。全世界人可能都知道这件事情。但是中国人可能不知道。绝大多数中国人他们现在不太关心这个。中国的传统是不关心政治。这是多年的传统，因为一旦你关心了政治你就有麻烦。所以，为什么人要去找麻烦呢？”

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