雷曼先生，德国各博物馆打算以什么方案在上海得分？

雷曼：我们最近几年已经跟中国扩展了交流关系。我们在中国旅行了10天，我们看到，中国自己的博物馆业在繁荣着。中国需要展品，需要跟欧洲博物馆的关系。我们想做的是，在上海世界博览会期间，先是有期限地打开一个西方艺术橱窗。具体地说，柏林、慕尼黑和德累斯顿博物馆去上海，跟上海的博物馆一起在上海世博会上举办展出。这是开端。设想是在世博会后这个橱窗仍然留在那里。这是我们的大愿望。我们为此将从2007年开始，跟德国学术交流中心DAAD一起组织，给中国年轻的博物馆人士以奖学金，建立一个尽可能紧密的联系，以便我们今后共同办项目。也跟各方面协调人员一起来搞。这不是一个单方面的行动，不是我们简单地到中国去开个分馆，而是加强这方面的合作，跟中国的博物馆合作。

柏林、慕尼黑和德累斯顿是德国著名的博物馆所在地，您已经知道你们将在中国展出什么吗？

雷曼：我们还没有讨论方案。我们可以把大师的杰作运过去，我们也可以按题目来操作，要在不让我们的博物馆出现清空了，空着位置的现象前提下。

这是此间人们最担心的。人们怕大师杰作到上海去了，而这里参观博物馆的人看见的是一张小条子：本展品可惜已出借。

雷曼：这正是我们要避免的。这三个德国艺术收藏的旗舰的意义太重大，这样的行为不会不被人发现的。相反，出于这种战略伙伴关系，我们也会让中国把展品运到柏林、慕尼黑和德累斯顿来办展览，造成活跃的交流场面。我不是单方面主义的信徒，不愿意搞一种类似于文化殖民的东西。在那里，也不会有永久性的展出，而是不断地办各种展览，肯定会涉及一些在德国也受重视的范围，无论是浪漫主义还是当代艺术，还是文艺复兴，也就是根据大的艺术时代，但我们的大努力也涉及，在上海的橱窗那里，跟中国的和德国的安排者们一起协商。我们在这方面已经有了经验，您知道，我们办了莫斯科－柏林、东京－柏林的交流展。

您说，还没有决定哪些作品，但您有大体上的设想吗？

雷曼：我们要送去的不是德国艺术，而是题目范围的，欧洲范围的展品。

法国蓬皮杜中心主任施皮斯对法国如卢浮宫、蓬皮杜中心等博物馆送展品去阿拉伯地区办展提出了批评。您是怎么看的？

雷曼：我觉得 ，有的展品作为某个博物馆的形象不应该出游，比如蒙娜丽莎，就应该待在那里，成为吸引游客前往法国的目的。我们跟法国博物馆去阿沃达比展出的做法完全不同，他们实际上是把展品卖到那里去，这跟文化交流毫无关系。法国人的做法是一种市场营销。我们的博物馆，比如柏林的，本来就是世界上艺术品出借的大头。我们肯定不会象卢浮宫那样做。我们从一开始就跟上海博物馆有伙伴关系，这是博物馆之间的关系，不是为了吸引游客，满足经济利益。我们也希望我们在中国的展出使中国更愿意到德国来展出，加强文化交流的力度，公众也都参与进来，只是在附加效益上，就象我们在墨西哥，在东京等地做的那样，我们附加地吸引了更多的旅游者，吸引他们到这些艺术品的原在地，比如柏林博物馆岛，或者慕尼黑来。这跟卢浮宫的商业化做法是完全不同的。（平心听译）

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