(德国之声中文网）金发的男主人公齐格弗里德、富有英雄气概的女性、忠诚的尼伯龙根誓言--瓦格纳笔下许多歌剧的主题都来源于日耳曼人祖先的英雄史诗。这些神话传说十分符合纳粹所宣传的日耳曼民族的种族优越感--金发魁梧的德意志人，勇敢而坚毅地与其他民族战斗。

在纳粹统治时期，作曲家和歌剧院也受制于宣传系统。"希特勒是个充满激情的瓦格纳迷"，奥地利历史学家哈曼（Brigitte Hamann）介绍说，"每当遇到有瓦格纳的剧目上演，年轻的希特勒总是站在后排的站票席上观看，几乎场场不落。"哈曼2002年出版了一本名为《希特勒的拜罗伊特》的书，并在接受德国之声采访时，分析了希特勒和瓦格纳家族的渊源。

反犹主义的遗存

尽管理查德·瓦格纳（Richard Wagner，1813-1883）生活的时代比纳粹掌权早了半个多世纪，但瓦格纳的反犹主义思想与希特勒不谋而合。瓦格纳在他19世纪中出版的小册子《音乐中的犹太文化》中指出，犹太人不具备"任何真正的艺术才能"。书中甚至出现了"犹太人对德国文化产生瓦解性的影响"以及"通过（自我）毁灭得到解脱"这样的表述。

早在20世纪20年代，希特勒还没有攫取权力成为独裁者的时候，就同瓦格纳的儿子齐格弗里德（Siegfried）和儿媳温妮弗雷德（winifred)有所接触。历史学家哈曼说："他们（瓦格纳夫妇）请希特勒到家中做客，他们之间可以说建立起了相当密切的个人关系。"

这种个人友谊的基础是瓦格纳家族对新崛起的国家社会主义的政治理念怀有好感。哈曼介绍说："理查德·瓦格纳就曾宣扬过德意志民族性的传统。当希特勒1923年到拜罗伊特拜访瓦格纳家后，全家人都加入了国家社会主义工人党，他们是最早的纳粹。"

即使在齐格弗里德1930年去世后，这段友谊也没有因此划上句号。他的遗孀温妮弗雷德成为拜罗伊特音乐节的掌门人，并继续与纳粹高层保持着密切关系。1933年希特勒掌权后，整个纳粹党领导层每年都前往拜罗伊特出席音乐节，聆听瓦格纳的歌剧。年轻时曾尝试成为画家的希特勒，这时得以对音乐节上演的剧目、导演和布景施加影响。

历史的教训

第二次世界大战结束后，瓦格纳家族依然难以摆脱纳粹的历史阴影。1949年，温妮弗雷德将音乐节总监的位子让给了儿子维兰德（Wieland）和沃尔夫冈（Wolfgang）。两人于1951年举办了战后首届拜罗伊特音乐节。但直到瓦格纳家族的下一代--埃娃·瓦格纳-帕斯科尔（Eva Wagner-Pasquier）和卡塔琳娜·瓦格纳（Katharina Wagner）才主动面对这段不光彩的历史。这两位同父异母的姐妹自2009年开始任音乐节总监。在拜罗伊特音乐节剧院所在的"绿色山岗"上，正在举办一个展览，内容有关纳粹统治时期受到排挤和迫害的犹太歌唱家、指挥家和导演。

在这一背景下不难想象，两位新总监对有关俄罗斯歌剧演员尼基京（Evgeny Nikitin）有纳粹纹身的指责必须作出反应。这位原定在音乐节登场的男中音将不再参加本季的演出，尼基京本人也放弃了自己的角色。拜罗伊特音乐节新闻处的一份声明表示："叶甫根尼·尼基京放弃在《飞行的荷兰人》中的出演，符合音乐节拒绝任何形式的国家社会主义思想表达的一贯立场。"

历史学家哈曼认为，"拜罗伊特承载着太多纳粹的历史孑遗，直到今天都是如此，以至于作为音乐节总监，必须一再强调：我们要与这些保持距离。除此之外没有其他选择。"

作者：Rachel Gessat  编译：叶宣

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