中亚五个国家哈萨克斯坦、吉尔吉斯斯坦、乌兹别克斯坦、塔吉克斯坦和土库曼斯坦近十年来制作的30部故事片、纪录片和电影短片大部分将在四月间与柏林观众见面。

中亚三位最有名的年青导演阿勃地卡里科夫(Aktan Abdykalykov)、 米尔左娃(Gulya Mirzoeva)和欧米巴夫(Dareshan Omirbaev)分别来自中亚的三个国家，他们于上周末来到柏林，和观众们一起观看了各自的电影并回答了观众的提问。三位导演还和对中亚电影颇有研究的奥地利导演科日尔(Kerbert Krill)一起举办了有关中亚当代电影的座谈会，与观众们进行了广泛的交谈。

中亚电影业对柏林观众来说完全是个陌生的领域，因为这些电影很难打入欧洲电影市场，因此观众们一般只能在电影节上看到。苏联解体后，原来受到苏联大力支持的电影业在国企私有化过程中很快受到冲击，各国电影业因缺乏资金纷纷限入困顿状态。

另外，电视和录象的兴旺使许多电影院生意清淡，而人们对政治的厌倦和对本国的迷惘同时又使人们对本国的影片失去兴趣，转而在拉丁美洲的各种电视连续剧中寻求乐趣。因此，中亚的电影事实上已经进入危机状态。科日尔在他的纪录片“在丝绸之路上－中亚的电影院”一片里便描述了中亚电影所处的困境。

在问到中亚哪个国家电影比较发达时，科日尔回答说：“目前，乌兹别克斯坦制作的电影显然是最多的。每年大约有6到7部故事片。这其实并不让人感到十分意外，因为乌兹别克斯坦是中亚地区人口最多的国家，它大约拥有中亚总人口四千多万人口的一半。另外，我这里要提一提哈萨克斯坦。这个国家在90年代制作了不少很有深度的影片。现在出于财政原因，电影业基本上没有什么大发展，但在将来它还是一个很有潜力的国家。而且中亚地区目前成就最大的导演欧米巴夫便是来自哈萨克斯坦。吉尔吉斯斯坦、塔吉克斯坦和土库曼斯坦的电影则落后于以上两个国家。”

导演欧米巴夫曾在国际电影节上多次获奖，但即便是他的电影也很难在哈萨克斯坦的电影院里看到，而电视里反而更容易看到。他1998年拍摄的故事片“杀手”曾在戛纳电影节上获奖。这部影片讲述的是一个汽车司机因为车祸而欠债、因为失业而借高利贷、最后为了钱而成为杀人凶手的故事。它不光光反映了某个人的堕落，更揭示了哈萨克斯坦整个国家在独立后经济崩溃和道德败落的现实。整部影片充满压抑气氛，主人公从头到尾郁郁不欢，甚至电影的主题音乐也不例外。

中亚的五个国家共同经历了70年的苏联统治时期，也共同经历了苏联的瓦解并全部于1991年宣布独立。但是，独立并没有带来政治的民主和经济的繁荣，而是社会的混乱和伊斯兰教的复兴。有些地区甚至出现了饥荒。人们开始大批移民。有的到俄国，有的到希腊、以色列、土尔其、德国等国家。

移民最汹涌的是中亚最小的国家塔吉克斯坦。这个与阿富汗毗邻的国家独立后很快陷入内战，八年内战中死了两万人，而长达十年之久的经济萧条更使许多青年感到前途渺茫。该国的电影业目前完全处于瘫痪状态。

来自这个国家的女导演米尔左娃移居法国已惺辍Ｋ募吐计运怂固刮行模吐剂擞烫艘瞥鏊怂固埂⑺怂固沟哪谡揭约凹嘤认肿础Ｓ捌校佳菟淙欢韵肿从兴溃锏鞣浅Ｎ瘛Ｋ担骸爸醒腔姑挥姓巫杂桑颐遣荒芩嬉馀滥掣稣渭摇Ｔ谒怂固咕陀胁簧偌钦咴獾缴焙Α！?/P>

中亚国家的电影多方面地反映了中亚当代社会的现实问题：吸毒、嫖娼、压制政治下的逮捕浪潮和酷刑监狱、阿富汗战争给中亚国家带来的毁灭性打击等在电影中都有所体现。

但吉尔吉斯斯坦目前最有名的导演阿勃地卡里科夫拍摄的多部故事片第一眼看来却好象与中亚的现实毫无关联。他拍摄的大都是宁静的、画面富有诗意的乡村生活。但细细回味的话，人们会注意到乡村生活的寂寞和无奈。他在电影中使用的独具一格的音乐语言就表达了一种跳离乡村环境的心态。

阿勃地卡里科夫讲到了他成为导演的经过：“我本来并没有想要成为导演。我的职业是画家。在吉尔吉斯斯坦电影制片厂我做了十年的舞台布景设计师。也许就是这些年的不断观察和学习使我后来走上了导演的道路。”

一方面中亚的现实与德国的现实相去甚远，另一方面中亚的电影虽然具有个性，但从总体艺术上看来还是落后于欧洲国家，因此电影节期间观众来得并不多。一场电影的观众通常只在30到80人之间。