（德国之声中文网）第43届香港电影金像奖4月27日在香港文化中心举行，《九龙城寨之围城》成为大赢家，该片拍出久违了的香港式功夫打斗场面，横扫9个奖项，包括最佳电影、最佳导演、最佳摄像、最佳动作设计等；刘青云凭《爸爸》四度登上金像影帝宝座；入行17年的卫诗雅以《破．地狱》首夺最佳女主角。

近年香港电影市道低迷，港产片开戏亦难，但去年两部港产片《破・地狱》和《九龙城寨之围城》在香港的票房双双破亿，反映观众仍然热衷支持港产片。

电影里找“旧香港”情怀？

《电影万岁》作者、电影评论人毕明在金像奖颁奖前对 DW 表示，这两部电影在商业上取得成功，有其特殊原因。以《九龙城寨之围城》为例，片中有些角色或情节，香港观众看完之后有所共鸣，无论在情感方面，或是有些“讲不到”的东西，本来找不到渠道抒发，但透过电影，某程度在戏里得到圆满。

《九龙城寨之围城》由知名导演郑保瑞执导，讲述上世纪八零年代，偷渡到香港的陈洛军（林 峯饰）因得罪帮派而逃入“三不管”地带的九龙城寨，意外结下了兄弟情义与江湖恩怨。

毕明认为“城寨四少”之一的陈洛军隐含着一些意思，上一代积下恩恩怨怨，最后大家众志成城，希望拯救陈洛军，放生下一代。而这部电影传承了香港电影的精彩部分，包括动作和武打场面，怎样在狭窄的空间下设计动作。港产动作片曾经是全球顶尖和典范，香港过去输出不少动作片专才到荷里活，这次《九龙城寨之围城》在拳脚方面能做到漂亮的功架，是承先启后之作。

至于《破・地狱》，她留意到剧情有隐约地交代，一些近年香港人无法公开释怀的课题，例如两代之间没法相融的鸿沟，以及对父系权力的挣扎和摆脱。

《破・地狱》由陈茂贤编导，两代笑匠许冠文与黄子华主演合作，电影以香港殡仪业为题材，透过一场场葬礼法事，探究生死和家庭关系的课题。

该部电影当晚斩获金像奖5个奖项，陈茂贤夺得最佳编剧奖项后，在新闻中心回答记者提问时承认，如今在香港开戏的确难，但作为一个编剧出身的导演，他认为一定要写好剧本先，因为很多东西都是一个念头开始，需要有商业的考量，但最重要的是将自己想表达的东西表达出来，“（开戏）是有难度，但是也需要继续做下去，因为香港电影很重要，所以再难都要做下去！”

“业界开戏变得谨重”

根据记者翻查金像奖的官网资料，2024 年香港正式公映电影片目共 46 部，2023 年有 50 部。2020 至 2022 年受疫情影响，香港实施防疫措施，电影院多次被勒令停业，推迟了部分电影的上映时间。疫情之前，2019 年有 52 部香港电影上映、2018 年有 54 部、2017 年有 66 部。

香港电影工作者总会发言人田启文在金像奖颁奖前接受 DW 访问时表示，开戏不难，有钱就可以，但如果要找投资者的话，这方面就很困难。他称，疫情期间，虽然多部电影延期上映，但电影业界都有继续工作，投资者继续资助拍摄，但对于投资者来说，疫后这些存货还没消化，甚至未回本，加上市场的不稳定和经济顾虑，便影响到投资开戏的决定。

田启文认为，现在业界对于开戏变得谨重，既要考虑市场，也考虑题材。他说，如果开戏目的是想赚钱，“是不是希望再拍到《九龙城寨之围城》、《破·地狱》、《毒舌大状》这类的（票房）效果？”据他观察，今年上半年正在开拍的港产片，暂时有一些是坊间的小型制作，或是去年底港府公布的第八届“首部剧情电影计划”的优胜团队。

今年初，著名演员、电影制作人古天乐在 ViuTV 节目《爆谷一周》表示，2025 年的电影制作，确实会有所缩减，甚至会缩减到“颇恐怖”的地步，有机会全部要得到香港政府资助才能开戏。

香港电影要获政府资助，一般是申请香港电影发展基金推出的各项计划，包括“首部剧情电影计划”、“电影制作资助计划”以及“电影制作融资计划”等。

事实上，不只电影制作面臨挑战，香港电影院也面对困境。去年至今，本地有超过 10 间戏院宣布结业或停业。记者询问田启文，香港电影业有何出路？他说：“捱就必须要捱，捱一会儿，但我们不是坐在这里望天打救，要去思考市场或者电影应该怎样去做，再次在逆境中突破。”

他认为，不是只有香港电影业“寒冬”，全世界的情况都不理想，美国都不例外，疫情期间串流平台改变了市民观赏电影的模式，电影院是其中一个需要改变的方向。他举例，有没有可能做一间“猫戏院”，以猫作为主题，运用创意吸引观众进电影院，而制作人也需要因应市场变化去改变。

新生代演员冒起

今届金像奖最佳女主角由《破・地狱》的卫诗雅夺得，其他入围者包括《久别重逢》的许恩怡、《虎毒不》的谈善言、《看我今天怎么说》的钟雪莹、《从今以后》的区嘉雯，入围者以新生代演员占多。

在《九龙城寨之围城》夺得最佳电影后，该片演员及监制古天乐亦表示：“我希望以后的香港电影金像奖，看到由所有新人带领我们香港电影走出另一步。”

金像奖是否有意推动世代交替？毕明表示，任何时候都应该扶持新人，现在新演员多了机会接拍电影，但这也关乎时势。一来开戏难，资金有限，不容易请到有资历的女演员演出，一些片酬比较贵的演员很难请得到，但不少资深演员遇上好剧本还是愿意降价；二来是片种考虑，如果《女人四十》或《天水围之日与夜》 是今年开拍的电影，可能鲍起静都会获提名，只是碰巧这些题材没有在今年出现。

毕明认为，除了银光幕前，业界也应该扶持电影幕后人员，尤其是编剧，“对上一次有电影能捧出新人会不会是张柏芝？或者 90 年代，要数到袁咏仪拍《金枝玉叶》和《新不了情》，好的电影会令新人变成明星。”但现今香港电影编剧，大家可能只记得银河映像的韦家辉，或者一些跟韦家辉出身的编剧，“其实一个工业要蓬勃，你要有足够养份，要百花齐放。”

她提到几年前有一批年轻的“四字电影”导演，作品以探讨社会议题为主，他们完成首部剧情电影后，看不见有其他动向，“我们要维持到电影工业，那个土壤要够厚，每个人都需要有 next step，系统要持续性，但我们现在没有一个可持续发展（系统）给业内的人。”

香港电影再次衝出国际市场

谈到《九龙城寨之围城》在日本上映后，口碑叫好，多间电影院场次爆满，片中出现的叉烧饭成为热话。另一方面，钟雪莹虽然未能夺下金像奖影后，《看我今天怎么说》也在今届金像奖获得7项提名的情况下全军覆没，让网络舆论替该片感到不值，但钟雪莹去年凭该片夺得第 61 届台湾金马奖最佳女主角，也让香港电影被国际观众看见。

田启文在颁奖典礼之前向 DW 表示，香港这么小的地方，曾经被冠上“东方荷里活”之称号，年产 400 多部电影，80、90年代的香港电影一直都是衝出国际市场，当时韩国影视文化还没冒起，如今业界应该要检讨一下，这些年是否只著眼于大陆市场，而忘记了海外市场的重要。

他强调，不是说大陆市场不好，他也有电影项目在中国筹备中，但不可以这么单一，“以往我们做得挥洒自如，就是因为没那么多顾虑，你有没有发现近年香港没有三级片、唯美的、色情的电影，全部没有了。为什么没有？原因是我们要迁就（市场）。”

田启文说，电影始终是商品，是娱乐，片种需要百花齐放和多样性。《九龙城寨之围城》之所以会成功，是因为具话题性，而且回归动作片，有情怀。《破・地狱》由许冠文和黄子华主演，两大喜剧笑匠拍一部不好笑的戏，电影本身就是需要突破。

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