伯尔尼老城：红彤彤的轻轨驶过中世纪的古典楼群及装饰拱廊，这里将展出世界最大、最全面，且内容最丰富的中国当代艺术收藏。“麻将”—— 即展览的完美比喻，因为一个收藏总以达到完整为理想，就像打麻将总要凑成一副牌才能胜出。

展品全部出自前瑞士驻华大使乌利•希客（Uli Sigg）的艺术收藏，他介绍说：“藏品包括180位中国当代艺术家的近1200件作品，而此次展览将展示其中的300件，分属100名艺术家，几乎包括了所有的艺术方式：绘画、装置、录像、多媒体、雕塑、表演等。中国艺术家所能借助的表达形式都在展览中有所体现。”

中国的经济繁荣、市场自由化也推动了艺术创作。上世纪70年代末、毛泽东逝世之后，艺术园地在极短的时间内呈现了百花齐放的丰富景象，并且在有限的自由条件下实现了相对独立，吸引了西方国家越来越多的注意力。

收藏家希客说：“这些作品既体现了对激情澎湃的文革历史的反思，也反映了新社会的巨大变革。出于某种原因，1989年天安门事变在艺术题材中少有出现，而日常生活、个人主义则为许多艺术家带来灵感。到了90年代，消费、权力、新富阶层逐渐成为新主题。”

应接不暇的艺术展品摆满了伯尔尼美术馆大厅，甚至楼梯间、走廊都派上了用场。其中包括方立钧的巨幅油画、岳敏君极赋自我特性的“笑脸”绘画及雕塑，反复凸显白白的牙齿及夸张的大笑、恶作剧一般的表情。

希客解释道：“成群成片的事物一直都是中国艺术喜闻乐见的表现手法。我们经常忘记，中国还是一个发展中国家、相对残酷的社会。许多作品与死亡有关、与人体、动物有关，非常具有挑衅性，在西方很少见。”

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